Выполним-студенческую-работу

Контрольная Творчество В.Э.Мейерхольда. Учебная работа № 194352

Количество страниц учебной работы: 30,10

Содержание:
«Творчество В.Э.Мейерхольда до 1920г.

Режиссерские эксперименты Мейерхольда в «Товариществе Новой драмы» (1902-1905гг.)

Студия на Поварской (1905г.)

Экспериментальная работа Мейерхольда в театре В.Ф.Комиссаржевской (1906-1907гг.)

Формирование режиссерских принципов Мейерхольда на сцене Александринского театра (1907-1917гг.)

Студия на Бородинской. Биомеханика.

Сущность программы Театрального Октября.
Работа Мейерхольда в театре:Театр Революции,Театр РСФСР -1 ТИМ (Театр им.Мейерхольда)

Освоение Мейерхольдом классической драматургии.Спектакли: «Мистерия Буфф», «Клоп», «Баня».

Творчество Мейерхольда в 30-е годы:«Свадьба Кречинского»,«Дама с Камелиями»,«Пиковая дама»,«Борис Годунов»,«Маскарад» .

Освоение сценического пространства в театре Мейерхольда.

Актерское творчество в теории и практике Условного театра
Основные режиссерские принципы Условного театра.
Станиславский и Мейерхольд. Общее и отличие.
Список литературы

1.Алперс Б.В. Театральные очерки.- М.: Вагриус, 2013.
2.Борисов С. К. Основы драматургии театрализованного действа. – Челябинск: 2011
3.Мейерхольд репетирует. http://teatr-lib.ru/Library/Mejerhold/
»

Стоимость данной учебной работы: 585 руб.

 

    Укажите Ваш e-mail (обязательно)! ПРОВЕРЯЙТЕ пожалуйста правильность написания своего адреса!

    Укажите № работы и вариант

    Соглашение * (обязательно) Федеральный закон ФЗ-152 от 07.02.2017 N 13-ФЗ
    Я ознакомился с Пользовательским соглашением и даю согласие на обработку своих персональных данных.


    Учебная работа № 194352. Контрольная Творчество В.Э.Мейерхольда

    Выдержка из похожей работы

    …….

    Конструктивизм в театре Мейерхольда

    ……………………………………………..22

     

     

     

     

     

    Советский
    театр сделал огромный вклад в мировую театральную культуру. Слом времени,
    перемена эпох, революция- сделали огромный толчок для деятелей искусства. Художники,
    писатели, режиссеры стремились открывать новые виды искусства в новой стране. И
    многих эта страна отблагодарила… кого лишением свободы, кого смертью. Но идеи
    их живы! Они вплелись в мировое творчество, невзирая на запреты и преграды. Один
    из ярчайших деятелей того времени был Всеволод Эмилевич Мейерхольд.

     

     

    ИСКАНИЯ НОВОЙ СЦЕНЫ

    Студийная
    система Константина Станиславского в МХТ и театральные студии Мейерхольда — это
    творческие лаборатории начала ХХ века, в которых формировался новый актер,
    новый театр.

    С
    приходом режиссуры в театр первое, с чем она столкнулась, была проблема
    организации сценического действия. Режиссерам, не обладавшим мышлением
    художника, стало трудно работать в театре.

    Требовались
    сценографические реформы драматической сцены. Они были связаны не с великими
    художниками группы «Мира искусства», а с творчеством Виктора А. Симова.

    Революционный
    смысл реформы В. А. Симова точнее всего определит тот, кто и взывал к жизни новое
    понимание задач сценографии – К. С. Станиславский. «…Виктор Андреевич Симов –
    родоначальник нового типа сценических художников. […] он живет интересами литератора
    или он мысленно ставит себя на место и в положение актера. Художник Симов
    мысленно строит дома для действующих лиц пьесы, и тогда он становится
    архитектором. […] Виктор Андреевич ищет вместе с нами сверхзадачи произведения
    поэта и сквозного действия в ней, и в это время становится психологом. […] Виктор Андреевич – наш, он от актера, от
    литератора, от режиссера, от всех цехов обширного и сложного хозяйства сцены.»

    Сам
    Симов в своих воспоминаниях подтверждает мысли Станиславского. «Не раз мне хотелось
    поярче блеснуть колоритом, но я сознательно подчинял свою живопись точным
    директивам режиссера. […] Компонуя макет, я мысленно становился на место
    актеров, которые ведут мои сцены. Каждый выход, каждое явление мною
    переживались. […] Я добивался того, чтобы интерьеры вышли из мастерской с
    крепким налетом «обжитости», чтобы по одной внешности зритель мог судить о
    характере и привычках хозяина. Желаемая проникновенность иногда больше, иногда
    слабее, но стремление к ней мной всегда руководило.» 

    Сценографическая
    реформа Симова адекватна режиссерской реформе Станиславского, они исповедовали
    один тип театра, были сторонники одного метода – психологического реализма.

    Становление конструктивистской методологии

    «Родоначальником
    театрального конструктивизма, — говорил Мейерхольд, — был художник Ю. Бонди, —
    еще задолго до того, как появилось это слово, ставивший со мной «Незнакомку»
    Блока в тенишевском училище (1914 год.)». Конкретно имелся в виду мост во
    втором «видении» блоковской пьесы, который возводился на глазах у зрителя
    «слугами просцениума» из двух сдвигающихся половин «на свободной от театральных
    элементов площадке».

                Мейерхольда
    в целом интересовала типология сценического действия, отстаивавшая в ходе
    подчас разноправленых исканий режиссера. И к конструктивизму его привел не мост
    из «Незнакомки», а логика всего творческого развития режиссера.

                До
    революции В. Э. Мейерхольд не хотел сотрудничать с кем либо из художников
    авангардистов, вероятно потому что боялся подмены искомого им нового
    театрального языка методологией новейших исканий в сфере изобразительного…

     

    Вам может также понравиться...