Реферат Женский костюма XVIII века (рококо). Формирование мужского костюма 30-е — 40-е гг. XIX века. Учебная работа № 194306

Количество страниц учебной работы: 25,10

Содержание:
«Введение…………………………………………………………………………..3
ГЛАВА 1 ЖЕНСКИЙ КОСТЮМ VIII ВЕКА В СТИЛЕ РОКОКО……………5
1.1 Развитие форм и декора женского костюма стиля Рококо………………..5
1.2 Влияние стиля Рококо на европейские страны……………………………..9
ГЛАВА 2. ФОРМИРОВАНИЕ МУЖСКОГО КОСТЮМА 30-е — 40-е гг. XIX ВЕКА……………………………………………………………………………..13
2.1 Выработка общего типа городского европейского костюма в начале XIX века………………………………………………………………………………..13
2.2 Костюмы стилей Бидермайер и романтизм……………………………….18
Заключение………………………………………………………………………23
Список использованных источников…………………………………………..25
. Время и мода. Одежда Германии XVIII Века. Источник: [http://fashionstime.ru/]. Дата обращения: 25.12.29014 г.
2. История моды: Женский костюм 18-ого века в России. Источник: [ http://www.melina.]. Дата обращения: 24.12.2014 г.
3. История костюма, составленная Наталией Будур. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002
4. История костюма Автор: Каминская Н. М. Издательство: Легкая индустрия Год: 1977
5. Комиссаржевский Ф. П. История костюма. Издательство, Астрель, Люкс Год: 2005
6. Рейнгард Н. Социальное и экономическое значение моды. Цит. по: Пармон Ф. М. Композиция костюма. М.,1997. — С. 125
7. Русский костюм 1750-1917 в пяти выпусках. Выпуск первый. Под ред. В. Рындина. – М.: Всероссийское театральное общество, 1960.
8. Плеханова Е.О. История костюма, текстильного и ювелирного искусства. Учебное пособие. Ижевск 2011.
»

Стоимость данной учебной работы: 585 руб.

 

    Укажите Ваш e-mail (обязательно)! ПРОВЕРЯЙТЕ пожалуйста правильность написания своего адреса!

    Укажите № работы и вариант


    Соглашение * (обязательно) Федеральный закон ФЗ-152 от 07.02.2017 N 13-ФЗ
    Я ознакомился с Пользовательским соглашением и даю согласие на обработку своих персональных данных.


    Подтвердите, что Вы не бот



     



    Учебная работа № 194306. Реферат Женский костюма XVIII века (рококо). Формирование мужского костюма 30-е — 40-е гг. XIX века

    Выдержка из похожей работы

    …….

    Скульптура XVIII века

    …..о
    всех их объединяли общие творческие принципы, которые они усвоили ещё в
    Академии в классе скульптуры профессора Никола Жилле.

       Русских художников объединяли также общие идеи
    гражданственности и патриотизма, высокие идеалы античности.

        Интерес к “героической античности” влияет и на выбор
    богов и героев: на смену излюбленным в петровское время Нептунам и Вакхам
    приходят Прометей, Поликрат, Марсий, Геркулес, Александр Македонский, герои
    гомеровского эпоса.Русские скульпторы стремятся воплотить в мужском образе
    черты героической личности, а в женском – идеально прекрасное, гармонически
    ясное, совершенное начало. Это прослеживается как в монументальной,
    архитектурна-декоративной, так и в станковой пластике.

       В отличие от барокко архитектурно-декоративная пластика
    в эпоху классицизма имеет страгую систему расположения на фасаде здания: в
    основном в центральной части, главном портике и в боковых ризалитах, или
    венчает здание, читаясь на фоне неба.

        Говоря в целом о скульптуре второй половины XVIII в., следует признать одно
    очень важное общее, в той или иной степени характерное для всей русской
    пластики этого времени, независимо от её отношения к архитектуре или её жанра:
    она всегда представляет совмещение, слияние черт барокко и классицизма,
    барочных и классических тенденций, особенно на заре рождения классицизма.

       Вместе русский классицизм отличался от
    общеевропейского отношением к античности. Для русских мастеров античность
    никогда не была важнейшим и почти единственным объектом изучения и подражания.
    В русском классицизме нет также безусловного и жесткого приоритета разума над
    чувством, эмоциональность образа всегда напоминает о живой связи с барокко. Кроме
    того, в основе всех классицистических произведений русских мастеров лежит
    внимательное изучение натуры, как лежало оно в основе работ скульптора
    Растрелли, всем своим творчеством как бы подготовившего расцвет русской
    пластики второй половины
    XVIII в.

          Достижения портретного жанра  в скульптуре
    связаны прежде всего с творчеством Федота Ивановича Шубина (1740-1805),
    земляка Ломоносова, прибывшего в Петербург, в сущности, уже художником,
    постигшим тонкости костерезного дела. Первое произведение Шубина по возвращении
    на родину – бюст бывшего вице-канслера А.М Голицына – свидетельствует уже о
    полной зрелости мастера. Такой характерный образ скульптору помогает создать
    необычайное разнообразие выразительных средств, которыми он владеет.

        После успеха бюста Голицына императрица приказала
    «никуда его не определять, а быть собственно при Ея Величестве». В 1774 г.
    Шубину присуждено звание академика. Скульптор редко обращалс\ к бронзе, он
    работал в основном в мраморе и и всегда использовал, в сущности, очень замкнутую и
    ограниченную форму бюста. Языкрм пластики он создает образы необычайной
    выразительности, исключительной энергии, совсем не стремясь к их внешней
    героизации.

        Шубин работал не только как иортретист, но и как
    декоратор. Он исполнил 58 овальных мраморных исторических портретов для Чесменского
    дворца(находятся в Оружейной палате), скульптуры для Мраморного дворца и для
    Петергофа.

         В 1775-1785гг. Шубин был занят работами для
    Мраморного дворца. Это 42 скульптурных произведения, которые он исполнил вместе
    с итальянцем Валли и австрийским скульптором Дункером.

        В 70-е годы рядом с Шубиным работает ряд молодых
    выпускников Академии. Годом позже Шубина её закончил и проходил пенсионерство в
    Париже и в Италии  Федор Гордеевич Гордеев (1744-1810).  Н возвратился 
    в Петербург…

     

    Читайте также: