Курсовая Прямоугольный модерн в творчестве шотландского архитектора и дизайнера Чарльза Ренни Макинтоша. Учебная работа № 192783
Количество страниц учебной работы: 37,5
Содержание:
Введение 2
Глава 1 Характеристика и особенности стиля модерн в дизайне и архитектуре 4
1.1 Модерн как направление в искусстве 4
1.2 Модерн в дизайне и архитектуре 11
Глава 2 «Прямоугольный модерн» в творчестве шотландского архитектора и дизайнера Чарльза Ренни Макинтоша 22
2.1 Биография и творчество Чарльз Ренни Макинтош 22
2.2 Модерн Чарльза Ренни Макинтоша 24
Заключение 35
Литература 36
1. Ковешникова Н. А. «Дизайн. История и теория». М.: Высшая школа, 1979. – 383 с.
2. Андреев А.А. Искусство, культура, сверхкультура. — М.:Знание, 1991. — 64с.
3. Байрамова Л. Михаил Врубель // Смена. — 1998. — №2. — С. 92.
4. Батракова С.П. Художник ХХ века и язык живописи. — М.: Искусство, 1996.-116с.
5. Долгополов И. Мастера и шедевры. В 3-х т. Т.2. — М.: Изобразительное искусство, 1987. — 750 с.
6. Западное искусство ХХ века. Классическое наследие и современность. — М., 1992.
7. Искусство. Книга для чтения. Живопись. Графика. Архитектура. — М.: Просвещение, 1969. – 544 с.
8. История русского и советского искусства / Под ред. Д. Саробьянова. — М.: Высшая школа, 1979. – 383 с.
9. Куликова И.С. Философия и искусство модернизма: Политиздат, 1980.-272с.
10. Малахов Н. О модернизме. — М.: Изобразительное искуство, 1975. — 275с.
11. Мєдникова Г.С. Українська і зарубіжна культура ХХ століття.-К.: Знання, 2002. – 214 с.
12. Миропольська Н., Бєлкіна Е. Художня культура світу: Європейський регіон. — К.:Вища школа, 2001. – 191 с.
13. Серебровский В. Что такое «модерн» // Наука и жизнь. — 1992. — №2. — С.74-81.
14. Суздалев П.К. Врубель. Музыка. Театр. — М.: Изобразительное искусство, 1983.-368с.
15. Суздалев П.К. Врубель и Лермонтов. — М.: Изобразительное искусство, 1980. – 240 с.
16. Tim Barringer. The Pre-Raphaelites. London, 1998.
17. Michel Gibson. Symbolismus. Köln, 2006.
18. Klaus-Jürgen Sembach. Jugendstil. Köln, 2007.
Учебная работа № 192783. Курсовая Прямоугольный модерн в творчестве шотландского архитектора и дизайнера Чарльза Ренни Макинтоша
Выдержка из похожей работы
Стиль модерн в архитектуре Петербурга
…..и прежних эпох, острохарактерными образными решениями.
Модерн стал, с одной стороны, одним из видов романтического протеста против всего рутинного, с другой — ярким проявлением именно этой уходящей цивилизации. С одной стороны — страстное стремление создать общенациональную, подлинно демократическую культуру, с другой — нередко вынужденное следование сомнительным вкусам нового мещанства, индивидуализм, столь чуждый русскому национальному сознанию.
Перечень этих мучительных противоречий можно продолжать очень долго. Стремясь создать более одухотворенную среду обитания, зодчие, инженеры и художники вслед за К. Коровиным обратились к северному русскому (а затем и скандинавскому) зодчеству, народному творчеству, фольклору. Произошло подлинное открытие русского Севера, в котором мастера начала XX в. справедливо видели стилевое единство, величие, синтез искусств. Усвоение «северного материала» привело к рождению наиболее интересного для жителей Петербурга, явления в модерне — «северного модерна», или национального романтизма (его представители — Н. В. Васильев, А. Ф. Бубырь, Ф. И. Лидваль, И. А. Претро и др.). Именно это направление оставило самый яркий след в зодчестве Петербурга начала века. «Северный модерн» характеризуется запоминающимися домами остро выразительного поэтического облика, которые представляют собой качественно новое явление, наглядно демонстрируя, какой эволюционный путь прошли их создатели за короткий сpoк.
1. Стиль модерн как направление в архитектуре
Важнейшей задачей архитекторы начала века считали создание единой эстетически полноценной и выразительной среды с помощью новых строительных, конструкционных и отделочных материалов и изделий, новых приемов синтеза искусств. Необходимость сооружений нового типа (спортзалов, бассейнов, музеев, кинотеатров) рождала новые объемно-планировочные решения, произошло решительное преобразование облика городской застройки.
Конечно же, самое ценное для нас сегодня — динамичность, подвижность, живая пластика лучших зданий модерна — они не являются чем-то незыблемым, чему можно дать четкую, на все времена оценку, они побуждают мыслить, спорить, сопоставлять — словом, они не оставляют равнодушными. Доходный дом, особняк, общественное здание времени модерна индивидуальны, в них ясно отражается личность строителя — как в общем облике, так и в деталях отделки, в особенностях планировочного решения, даже в рисунке балконной решетки или дверной ручки. Стремление к синтетическому, более образному искусству приводит к формированию типа художника-универсала. Зодчие периода модерна, которым посвящены очерки этого тома, успешно работали в живописи, графике, декоративно-прикладном искусстве.
Мастера модерна отвергали не только эклектику второй половины XIX в., но и любую украшательскую архитектуру, не исключая Ренессанса, хотя на практике не могли, конечно, полностью отказаться от исторического наследия. К тому же нельзя забывать о мощном воздействии классического Петербурга, его неувядаемого обаяния, которое нередко оказывалось сильнее новых требований. Зодчие модерна ратовали за экономичность, гигиеничность, целесообразность сооружений. Они выступали против строгой симметрии, жестких геометрических схем, стремились к эстетическому освоению как традиционных, так и новых материалов (железобетона, гранита, металла, облицовочного кирпича, стекла), пытались преодолеть противоречия между художественным и утилитарным. Одной из сильных сторон архитектуры этого времени были разнообразнейшие и чрезвычайно интересные функционально обоснованные планировочные решения, в свою очередь влиявшие на формирование внешнего обли…
