Курсовая Китайская живопись. Учебная работа № 193314

Количество страниц учебной работы: 33,2
Содержание:
«Введение 2
1. Общая характеристика китайской живописи 3
2. Жанры китайской живописи 15
2.1.Хуа-няо – «цветы-птицы» 15
2.2.Жэньу – «люди» 18
2.3.Шань-шуй – «горы-воды» 21
3. Стили китайской живописи 24
3.1 Стиль «гунби» 25
3.2. Стиль «сеи» 28
Заключение 32
Список использованной литературы 33

»
Стоимость данной учебной работы: 780 руб.

 

Укажите Ваш e-mail (обязательно)! ПРОВЕРЯЙТЕ пожалуйста правильность написания своего адреса!

Укажите № работы и вариант


Соглашение * (обязательно) Федеральный закон ФЗ-152 от 07.02.2017 N 13-ФЗ
Я ознакомился с Пользовательским соглашением и даю согласие на обработку своих персональных данных.


Подтвердите, что Вы не бот



 



Учебная работа № 193314. Курсовая Китайская живопись

Выдержка из похожей работы

…….

Китайская живопись в художественном проектировании костюма

…..бытная китайская одежда уже стала важной
частью культуры всей нации, с ней постепенно знакомится все больше и больше
людей в мире посредством вернисажей, фильмов, художественных альбомов.
Одежда имеет широкую область бытования, поэтому
искусство украшения костюма интересно тем, что в этом виде материальной
культуры отчетливо проявляются художественные тенденции определенной
исторической эпохи. Китайский императорский двор поражал непосвященных роскошью
и великолепием. Огромную роль в восприятии величия и могущества государственной
власти играл придворный костюм. В определенных ситуациях он предписывал весьма
строгие правила этикета самому императору, всей императорской семье, а также и
высшим государственным чиновникам, представлявшим для простого народа сильную и
могущественную государственную власть и служащим как бы связующим звеном между
великим императором и остальным населением огромной страны.
Одежда китайцев была очень разнообразна и
различалась в зависимости от места проживания, времени года, положения в
обществе; но вместе с этим она имела постоянные формы и практически не
подвергалась влиянию моды.
Знатные и богатые люди одевались в многослойные
пышные одеяния: короткая рубаха, короткие или длинные штаны, кофта, жилет,
чулки, башмаки, шапочка и длинный верхний халат.
Люди среднего сословия обоего пола обязательно
носили штаны и кофту, а кроме того — нижнюю сорочку, верхний халат или куртку.
Куртка и кофта запахивались и перепоясывались. К этому наряду добавлялись
соломенные сандалии или закрытая обувь и шляпа с полями из тростника или
соломы. Низшие классы населения едва прикрывали свое тело.
Государственные иерархические отношения
требовали четко оформленного канона, воплощенного в костюмных ансамблях,
отразивших необходимые сословные различия.
Цель данной работы:
·        создание художественного
проекта костюма с использованием китайской росписи, разработать коллекцию
костюмов с использованием китайской росписи.
Задачи:
·        рассмотреть конструктивные
особенности китайского костюма эпохи династии Мин;
·        выявить принципы художественного
оформления костюма, их самобытность;
·        спроектировать китайский
костюм, используя основные традиции создания костюма эпохи династии Мин.
Объект исследования — китайский костюм эпохи
династии Мин.
Предмет исследования — роль и место китайской
росписи в художественном оформлении костюма.
Методы:
·        Теоретические — изучение литературы
по теме, обобщение, сравнение;
·        Практические — создание проекта
костюма.
Научная новизна работы заключается в том, что
полученные результаты могут помочь найти новые оригинальные решения современным
модельерам одежды.
Глава 1. Общая
культурно-историческая характеристика эпохи династии Мин
§ 1 Историческая
характеристика эпохи династии Мин
В 1368 году Чжу Юаньчжан создал династию Мин. Он
не был представителем «шэньши» и считал интересы этого сословия, а равным
образом и господство чиновничества в управлении страной опасными для той формы
государственного аппарата, которую он собирался осуществить. Тенденция к
узаконенной центр…

 

Читайте также: