Выполним-студенческую-работу

Контрольная Специфика композиторского творчества в кино (эссе). Учебная работа № 192674

Количество страниц учебной работы: 5,7
Содержание:
«Сегодня в мире кино безраздельно доминирует музыка. Она обволакивает нас, подобно защитному кокону, становясь своеобразным фильтром окружающего кинозала, пропуская к восприятию лишь то, что попадает в ритм, пульсирующий в наушниках или колонках. Музыка стала перманентным фоном жизни персонажа фильма и зрителя. Научно-техническая революция вознесла к господству в фильмах музыку, сделав её вездесущей и всепроникающей. Она вырвалась из кинозалов и кинотеатров и стала комфортабельной, портативной, общедоступной.

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Библия. Книга Бытия, 11:7-9 [Электронный ресурс] / режим доступа: http://azbyka.ru/biblia/?Gen.11:7-9
2. Болтянский Г. М. «Ленин и кино». — М.: Л., 1925 — С.19, Цит. по: Ленинские фразы. [Электронный ресурс]/ режим доступа: http://ru.wikipedia.org/wiki/%CB%E5%ED%E8%ED%F1%EA%E8%E5_%F4%F0%E0%E7%FB
3. Леви-Строс К. Структурная антропология. [Электронный ресурс] / режим доступа: https://clck.ru/9VsTM
4. Лотман, Ю. М., Об искусстве. Структура художественного текста; Семиотика кино и проблемы киноэстетики; Статьи. Заметки. Выступления (1962-1993)
5. Малви, Л. Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф // Антология гендерной теории. Минск: Пропилеи, 2000.
6. Фридрих Ницше. Злая мудрость. Афоризмы и изречения. [Электронный ресурс] / режим доступа: http://lib.ru/NICSHE/mudrost.txt
7. Ширяева Н. Фридрих Ницше. Биография. [Электронный ресурс] / режим доступа: http://magazines.russ.ru/slovo/2005/47/kk38.html
»
Стоимость данной учебной работы: 585 руб.

 

    Укажите Ваш e-mail (обязательно)! ПРОВЕРЯЙТЕ пожалуйста правильность написания своего адреса!

    Укажите № работы и вариант

    Соглашение * (обязательно) Федеральный закон ФЗ-152 от 07.02.2017 N 13-ФЗ
    Я ознакомился с Пользовательским соглашением и даю согласие на обработку своих персональных данных.


    Учебная работа № 192674. Контрольная Специфика композиторского творчества в кино (эссе)

    Выдержка из похожей работы

    …….

    Жанровая специфика творчества Зинаиды Николаевны Гиппиус

    …..ачала ХХ века
    уже активно освещала ее активный поиск.
    В последнее десятилетие ХХ века в
    России началось интенсивное изучение творчества Зинаиды Гиппиус. До этого ее
    рассматривали только как воинствующую антикоммунистку, врага советской власти.
    Даже серьезные исследования, например, работа З.Г.Минц о Блоке и Мережковских,
    которая ценна широтой охвата проблемы и использованием архивных материалов,
    была построена как полемика с Мережковским и Гиппиус, акцентировалась
    отрицательная оценка поэзии этих писателей, разоблачались их
    ошибки.[17:116-122].
    Во вступительных статьях и комментариях
    к собранию сочинений Зинаиды Гиппиус, сегодня, как правило, содержатся
    серьезные наблюдения и выводы о сущности творческого метода и своеобразии
    дарования писателя, незаслуженно исключенного в течение многих десятилетий из
    контекста русской культуры.
    Вместе с тем, неопубликованная часть
    творческого наследия З. Гиппиус чрезвычайно велика.
    Дореволюционные материалы хранятся главным
    образом в архивах Санкт-Петербурга и Москвы, а также в частных собраниях России
    — послереволюционные — в основном находятся в настоящее время в США — в
    университете города Урбана, штат Иллинойс, в частной коллекции Темиры Пахмусс,
    в отделе рукописей центра русской культуры города Амхерст, созданного
    переводчиком и журналистом Томасом Уитни, передавшем центру большую часть
    своего ценнейшего собрания русских рукописей и книг.
    Зинаида Николаевна Гиппиус —
    замечательный, но во многом не разгаданный до сих пор писатель и человек.
    Григорий Адамович сказал:
    «Думаю, что в литературе она оставила след не такой яркий, как принято утверждать.
    Стихи ее, при всем ее мастерстве, лишены очарования. «Электрические стихи»
    — говорил Бунин, и действительно, эти сухие, выжатые, выкрученные строчки как
    будто потрескивают и светятся синеватыми искрами. Однако душевная
    единственность автора обнаруживается в том, что стихотворения Гиппиус можно без
    подписи узнать среди тысячи других. Эти стихи трудно любить — и она знала это,
    — но их трудно и забыть. » [2:214].
    Зинаида Николаевна начала свой
    творческий путь, когда еще были на слуху стихи женской поэзии ХIХ века с оттенком сентиментальности и
    оказали свое, и притом значительное влияние на ее творческую душу.
    Глубинное содержание своей
    индивидуальности Гиппиус раскрывала в доверительных письмах, обращенных к
    близким людям, в дневниковых записях — самоотчетах, в стихах и — более
    опосредованным образом в художественной прозе.
    Известность в литературе она получила
    именно как прозаик, сочинению рассказов, повестей и романов уделяла в 1890—е
    годы больше всего времени и сил.
    Отмечая художественное мастерство
    Зинаиды Гиппиус, Валерий Брюсов писал: «Ее стихи всегда обдуманны, умны, в
    них есть острая наблюдательность, направленная как вовне, так и вглубь души;
    они всегда сделаны просто, но изящно и с большим мастерством». [12: 316].
    В.Злобин писал о Гиппиус в своей
    книге: » Она оставила после себя записные книжки, дневники, письма. Но
    главное — стихи. Вот ее настоящая автобиография. В них — вся ее жизнь, без
    прикрас, со всеми срывами и взлетами». [14:112].
    Исследовательница творчества Зинаиды
    Николаевны Осьмакова Н.И. сказала в своей работе «Единственность Зинаиды
    Гиппиус»: «Для нее мертвы общепринятые понятия о счастье, о любви, о
    Боге, привычное разделение добра и зла, греха и добродетели, порока и святости….

     

    Вам может также понравиться...