Контрольная Изобразительное искусство, искусство архитектуры, дизайна, 33 вопроса. Учебная работа № 192359
Количество страниц учебной работы: 24,11
Содержание:
«ПЕРЕЧЕНЬ ВОПРОСОВ
1. Определение изобразительного искусства, искусства архитектуры, дизайна.
2. Соотношение искусства архитектуры, дизайна, изобразительного искусства в проектировании интерьера.
3. Назовите объекты, которые можно отнести к выдающимся произведениям строительства, архитектуры, дизайна.
4. Основные современные стилистические направления проектирования интерьеров и зданий в целом.
5. Художественные средства в произведениях минимализма и хай-тек.
6. Определение композиции применительно к проектированию интерьера, основные категории и средства композиции.
7. Характеристика функционализма и конструктивизма в проектировании.
8. Постмодернизм применительно к проектированию интерьеров и зданий.
9. Характеристика и соотношение художественных средств тектоники и декора в проектировании интерьера.
10. Исторические причины возникновения дизайна и его место в проектировании интерьера.
11. Строительные материалы и конструкции в проектировании современных произведений минимализма.
12. Основные этапы проектирования интерьера.
13. Факторы конкретного участка в формировании и проектировании интерьера. Состав проекта интерьера.
14. Основные нормативные требования к проекту здания и в том числе его интерьера. Основные приемы архитектурных обмеров.
15. Роль организации пространства, цвета и декора в проектировании интерьера.
16. Основные группы отделочных материалов в художественном проектировании.
17. Роль функциональных связей в организации коммуникативной среды интерьера.
18. Типы и характеристика ограждений в интерьере.
19. Светоприемы в организации интерьера и экстерьера здания, типы и их характеристика.
20. Функциональные, психофизиологические свойства цвета в интерьере, основные приемы выбора цветовых решений.
21. Пропорции, масштаб и масштабность в проектировании зданий и их интерьера.
22. Цвет и фактура в отделке проектируемого интерьера.
23. Этапы и формы и предпроектной работы проектировщика-автора.
24. Основные направления и формы подачи демонстрационного материала и защита проекта.
25. Технико-экономические показатели в составе ТЭРа, экономическая оценка проекта.
26. Характеристика и выбор типов остова здания и его основных конструктивных элементов.
27. Мебель и оборудование в проектировании интерьера.
28. Художественное проектирование полов в интерьере.
29. Художественное проектирование потолков (плафонов) в интерьере.
30. Роль автора-дизайнера (архитектора) в проектной команде.
31. Каковы методы определения стоимости проектирования.
32. Что является исходными материалами для проектирования.
33. Роль и состав задания в проектировании.»
Учебная работа № 192359. Контрольная Изобразительное искусство, искусство архитектуры, дизайна, 33 вопроса
Выдержка из похожей работы
Изобразительное искусство в поэзии Державина
…..мортах плоды, дичь и вино, играющее в хрустале.
»…роскошь, прохлады, пиры, казалось, составляли цель и разгадку жизни.
Со всеми своими
благоразумными толками об «умеренности» Державин невольно, может быть часто
бессознательно, вдохновляется восторгом при изображении картин такой жизни…» –
писал Белинский. Державин пишет о людях, о своем к ним отношении, и в его
стихах личность автора не скрывается в тени, а выходит на первый план. В стихах
появляется сам Державин, он выступает со своими собственными мыслями, делами,
заботами, как друзьями, так и врагами, живые образы в образы поэзии – это
большой шаг в сторону развития русской реалистической поэзии.
В поэзии Державин
создал свой собственный образ – образ поэта, неподкупного борца за правду,
смело разговаривающего с царями, не боящегося говорить сильным мира сего даже
самые неприятные истины. Многие оттенки настроений поэта, отзвуки его личной
жизни можно найти почти в каждом стихотворении. Они являются фактами биографии
Державина и сохраняют с ней теснейшую связь.
Державин описал
созданный автопортрет в стихотворении «Тончию» (1801):
Иль нет: ты лучше
напиши
Меня в натуре
самой грубой,
В жестокий мраз, с
огнем души,
В косматой шапке,
скутав шубой,
Чтоб шел, природой
лишь водим,
Против погод,
волн, гор кремнистых,
В знак, что рожден
в странах я льдистых,
Что был прапращур
мой Багрим.
Именно таким
художник Тончи и написал Державина – сидящим на скале среди снежного поля, в
шубе и шапке, и этот портрет получил наибольшую известность.
Также портреты
Державина пишет художник Боровиковский.
Ранний портрет
поэта (не позднее 1793 года), известный по гравюре Гейзера, создает
необыкновенно живой и правдивый образ поэта, несмотря на то, что Державин
изображен в официальном костюме – мундире правителя наместничества.
Маленький портрет
в круге относится, возможно, к концу 1794 или к началу 1795 года. Несколько
небрежная, как бы незаконченная манера письма позволяет думать, что портрет
первоначально предназначен для перевода в гравюру.
Пейзажный фон
этого портрета не вполне удачно связан с фигурой, он не очень гармонирует и с
обликом Державина в чиновном мундире, украшенном орденскими знаками, с указующим
жестом руки. Отчасти эта противоречивость образного строя объяснялась
характером самой модели.
Прямой и
правдолюбивый, в высшей степени наделенный сознанием своего человеческого
достоинства и чести, Державин не был лишен простодушного тщеславия и склонен
был преувеличивать значение собственной служебной деятельности.
Это твердое
сознание неотделимости своего существования и долга как человека от интересов
сословного государства сказалось не только в оттенке официальности выше
рассмотренного поэта, но и на художественной концепции прекрасного небольшого
изображения 1795 года.
В лице Державина,
вылепленном правдиво и строго, есть та простота и грубоватость, в которых
угадывается трудная жизненная школа, пройденная писателем, его неуживчивый и
«нельстивый нрав». Исполнена выразительности и твердая осанка Державина,
представленного в кабинете у стола на фоне полок с книгами. Левая часть
интерьера сокрыта зеленой драпировкой, образующей фон для фигуры Державина в
светло-синем сенаторском мундире и с орденом на красноватой ленте.
Рука
демонстративно указывает на бумаги и рукописи, лежащие
на столе. На них
отчетливо читаются надписи: «опре(деление) общего собрания», «доп(рошен)»,
«неви(нность) и название прославленной державинской оды «Бог». Слева видна
картина с изображением моря с кораблем. В объяснениях оды «К Меркурию. В новый
1794 год» Державин пишет по поводу слов «среброчешуйну океану»: «под сим
изображается мореходство, приносящее богатство». Поэт намекает здесь на свое
назначение 1 января 1794 года президентом коммерц-коллегии. В портрете картина
с силуэтом корабля на море также должна указывать на занятие Державина по части
государственн…
