Контрольная Петровское барокко. Учебная работа № 194780

Учебная работа № 194780. Контрольная Петровское барокко

Выдержка из похожей работы

…….

Французское барокко — особенности развития стиля

…..у времени, когда французский
«большой стиль» вышел на европейскую арену, породившие его годы
расцвета абсолютизма были уже позади.
В конце 1680-х годов в стране разразился финансовый кризис. Истощенные
налогами города, пришедшее в полный упадок сельское хозяйство, пустая
государственная казна — таким было к концу века состояние еще недавно самой
блестящей в Европе монархии. По свидетельству очевидцев, Франция напоминала в
это время госпиталь, переполненный больными и уминающими от голода. В такой
обстановке рушились надменные идеалы уходящего в прошлое царствования. Все реже
вспоминали о былом всесилии дряхлеющего монарха, о прошлых победах и былом
могуществе Франции.
В 1715 году после более чем полувекового
царствования умер Людовик ХIV. Регентом при пятилетнем наследнике престола был
назначен Филипп Орлеанский. Процесс разложения французской монархии
стремительно продолжался и при новом правителе, с той только разницей, что
атмосфера удручающей скованности версальского двора сменилась разгулом, оргиями
и полным падением нравов при парижском дворе регента.
Если Людовик ХIV говорил: «Государство – это я», то Людовику
ХV принадлежит не менее выразительная сентенция: «После нас – хоть
потоп». Уже одно сравнение этих крылатых фраз показывает, в какую сторону
изменился колорит времени. Нравы стали откровенно нестрогими, вкусы –
прихотливыми, формы – легкими и капризными.
Эта среда была рассадником стиля рококо. Но придворная среда не сама
сформировала этот стиль – она подхватила и приспособила к своим вкусам то, что
носилось в вечереющем воздухе Европы ХVIII века. Европейский мир изживал свои
последние сословно — патриархальные иллюзии и рококо звучало как прощальная
элегия.
По сравнению с барокко рококо принесло с собой далеко не только
жеманность и прихотливость. Оно освободилось от риторической напыщенности и
отчасти реабилитировало естественные чувства, хотя и в балетно-маскарадном
костюме.
Это было в духе времени. Теперь уже не в Версале, а в столичных
особняках аристократов и крупных буржуа задавали тон в светской жизни, в
литературе и искусстве. Обитателей этих особняков еще восхищало, но уже мало
трогало и интересовало пышное великолепие полных театрального величия и
искусственных страстей произведений «большого стиля».
Единственным в то время художником, которому суждено было подняться
выше образного языка своей эпохи и возродить французскую живопись в годы
застоя, был Антуан Ватто (1584-1721).
Около 1702 года в мастерской бездарного живописца и оптового торговца
рассчитанными на невзыскательный вкус картинами появился застенчивый и
замкнутый семнадцатилетний юноша. За несколько грошей, койку на чердаке и миску
супа он вместе с другими такими же нищими, как и он, учениками писал целыми
днями дешевые копии. В свободные от работы часы он выходил на городские улицы и
там без устали рисовал с натуры.
 В 1703 году, уже в Париже, Ватто перешел к своему первому столичному
учителю – Клоду Жилло. Жилло писал эскизы театральных декораций. И здесь вкусы
учителя и ученика, очевидно, совпали. Впечатления от ярмарочного театра Ватто
сохранит на долгие годы, и они лягут в основу многих произведений художника. В
1707 году Ватто переходит к новому учителю Клоду Одрану, живописцу высокой
профессиональной культуры и тонкого художественного вкуса, где и началась
настоящая учеба Ватто.
Благодаря тому, что Одран был хранителем собранной в Люксембургском
дворце части богат…