Реферат Русское искусство 18 века. Учебная работа № 192030

Учебная работа № 192030. Реферат Русское искусство 18 века

Выдержка из похожей работы

…….

Русское искусство 18 века

…..елать иллюстрации к церковным книгам, а нужны были виды
строящегося Петербурга, изображения побед на суше и на море, гравюры к
учебникам архитектуры, морского и артиллерийского дела.
         Всё это не было, конечно, прихотью
царя. Русская культура должны были высвободиться наконец из-под власти церкви,
догнать наконец ушедшие вперёд европейские страны. Поэтому и пригласи- ли из
Европы в Россию архитекторов, живописцев, граверов, скульпторов, а способные к
искусству русские молодые люди отдавались им в ученики. Но так как ехать в
далёкую Москву, почти незнакомую тогдашней Европе, соглаша-
лись далеко не лучшие художники, то наиболее
способные из русских учеников быстро обгоняли своих учителей.
          Но Пётр не только приглашал
иностранных мастеров в Россию, но и русских художников посылал в другие страны.
Он очень гордился художниками, которые учились за границей. Об одном из них –
портретисте Иване Никитиче Никитине он писал своей жене в Данциг:
“Попроси чтоб велел свою персону ему
списать…дабы знали, что есть и из нашего народа добрые мастера.” Никитин действительно был “добрым мастером.”
С портретов, которые он написал, смотрят сильные, резко очертанные лица царя и
его приближённых. Вот канцлер Головкин. Откудато из темноты выдвигается вперёд
его длинное лицо, суженное свисающими локонами парика. Чуть мерцают в полутьме
на красноватом кафтане драгоценные орденские знаки. Но не ордина, не эффектный
жест полководца – обычные тогда средства возвиличить – делаю лицо Головкина
значительным. Художник изобразил канцлера в упор, прямо и остро глядящим в
глаза зрителю, и он смотрит на нас, как на противников в словесном поединке,
зоркими глазами дипломата.
           До 18 века развитию скульптуры в
России мешали церковные запреты. Более всего была распространена плоская резьба
по камню и дереву. Пётр пригласил в Россию скульпторов, ему посчастливилось
привлечь одного действительно крупного мастера – итальянца Карло Бартоломео
Растрелли.
           Гораздо скромнее эффектных
скульптурных компазиций Карло Растрелли были произведения живописца Алексея
Петровича Антропова       
Но
зато люди в его портретах живее и проще. Художник не заставляет нас смотреть на
них снизу вверх, он не умеет и не хочет льстить своим моделям. Лицом к лицу
видим мы в его портретах полных достоинства пожилых дам, важных архиепископов.
Даже в торжественном парадном портрете молодого царя Петра 3 среди
тяжёлых драпировок, колонн, позолоты стоит в эффектной позе не грозный
самодержец, а болезненный узкоплечий юноша с вялым, лишённым всякой
значительности лицом.
          
Другой талантливый портретист 18 века – Иван Петрович Аргунов
был
крепостным графа Шереметева. Его портреты изящнее, легче антроповских, позы его
героев свободнее и подвижнее, сама живопись мягче, воздушнее. Но и он
показывает людей точно и просто, не склонен льстить им.
          
Художники второй половины 18 века начинают больше интерисоваться личными
достоинствами человека, его моральными качествами, его внутренним миром. В
искусстве они видят средство воспитания и потому стремятся сделать его
разумным, ясным, логичным.
И
как величавая высокопарноть от Ломоносова сменяется в это время более простыми,
более близкими к живому разговорному языку одами Державина, так в архитектуре
пышное великолепие стиля барокко сменяется спокойной простотой и строгим
величием стиля классицизм.
           
Представителями
классицизма в России в 18 веке были архитекторы Баженов, Казаков, Кваренги,
Камерон, Старов.
          
К
простоте, естественности, человечности стремились и другие виды искусства. В
скульптурных портретах замечательного русского мастера Федота Ивановича
Шубина нет пышности портретов Карло Растрелли. Он видит
значительность человека не в богатой одежде и не в гордой позе, а в характере
человека, умеет подчеркнуть в каждом главные, существенные для него
черты….