Реферат Искусство эпохи Северного Возрождения. Учебная работа № 193857

Учебная работа № 193857. Реферат Искусство эпохи Северного Возрождения

Выдержка из похожей работы

…….

Искусство первобытной эпохи

….. и пышные. К этому же периоду относятся вырезанные из кости или камня
фигурки животных.

     Для произведений
искусства раннего каменного века, или палеолита, характерна простота форм и
расцветок. Наскальные рисунки представляют собой, как правило, контуры фигур
зверей, выполненные яркой краской – красной или желтой, а изредка – заполненные
круглыми пятнами или полностью закрашенные. Такие »картины» были хорошо видны
в полумраке пещер, освещавшихся только факелами или огнем дымного костра.

     В начальной
стадии развития первобытное изобразительное искусство не знало законов
пространства и перспективы, а также композиции, т.е. намеренного распределения
на плоскости отдельных фигур, между которыми обязательно существует смысловая
связь.

     Первые образы
наскальной живописи – росписи в пещере Альтамира (Испания), относящиеся
примерно к XII тыс. до н.э. – были обнаружены в   1875 г., а уже к
началу первой мировой войны на территории Испании и Франции насчитывалось около
40 подобных »картинных галерей».

     Рисунки хорошо
сохранились благодаря особому микроклимату пещер. Как правило, они расположены
на стенах, удаленных от входа. Например, чтобы увидеть росписи в пещере Нио
(Франция, около XII тыс. до н.э.) нужно преодолеть расстояние в 800м.
Иногда в пещерные »галереи» пробирались сквозь узкие колодцы и щели, часто
ползком, переплывами подземные реки и озера.

     Постепенно
человек не только овладевал новыми способами обработки мягкого камня и кости,
что способствовало развитию скульптуры и резьбы, но и стал широко использовать
яркие природные минеральные краски. Древние мастера научились передавать объем
и форму предмета, применял краску различной густоты, изменял насыщенность тона.

     Сначала животные
на рисунках выглядели неподвижными, но позднее первобытные »художники»
научились передавать движение. На пещерных рисунках появились фигуры животных,
полные жизни: олени бегут в паническом страхе, лошади мчатся в »летучем
галопе» (передние ноги поджаты, задние выброшены вперед). Кабан страшен в
ярости: он скачет, оскалив клыки и ощетинившись.

     Пещерные росписи
имели ритуальное назначение – отправляясь охотиться, первобытный человек
рисовал мамонта, кабана или лошадь, чтобы охота была удачной, а добыча —
легкой. Это подтверждается характерными наложениями одних рисунков на другие, а
также их многочисленностью. Так изображение большого количества быков в
росписях Альтамира не какой — либо  художественный прием, а просто результат
многократного прорисовывания фигур.

     Вместе с тем уже в то время в наскальных »картинах»
появились первые признаки повествовательности – грунтовые изображения животных,
означающие стадо или табун. Например, скачущие друг за другом лошадки на
рисунках в пещере Ласко (около XV тыс. до н.э., Франция).

     Интересна
красочная »картина» из  пещеры Фон де Гом (около XII тыс.
до н.э., Франция). На ней изображен табун лошадей, их головы повернуты в сторону
льва, который готовится к прыжку.

     Большую часть
времени первобытные люди посвящали добыче пропитания. Об этом свидетельствует
обилие рисунков со сценами охоты: раненые бизоны с вонзенными в них дротиками
или гарпунами; умирающие хищники, у которых из раскрытой пасти льется кровь;
мамонт попавший в ловчую яму (первобытные »художники» накладывали изображения
зверя и ямы одно на другое – иначе передать способ охоты они не умели). В
пещере Ласко найдены рисунки зверей, пронзенных множеством дротиков; рядом –
условные изображения копьеметалок, охотничьих изгородей, сетей.

     Наиболее яркие
образцы живописи средне…