Курсовая Жанр портрета в творчестве Ф.С. Рокотова и Д.Г. Левицкого. Учебная работа № 192591
Количество страниц учебной работы: 29,4
Содержание:
СОДЕРЖАНИЕ
Введение 3
Глава 1. Развитие портретной живописи в России в XVIII веке 6
1.1. История появления портрета 6
1.2.История портрета в отечественном искусстве XVIII века 9
Глава 2. Жанр портрета в творчестве Ф.С. Рокотова и Д.Г. Левицкого 12
2.1. Жанр камерного и народного портрета в творчестве Ф.С. Рокотова 12
2.2. Особенности портретного жанра в творчестве Д.Г. Левицкого 16
Заключение 21
Список используемой литературы 24
Приложение 26
Список используемой литературы
1. Аникушин М. О портретном творчестве // Художник. — 2003. — № 3.
2. Басин Е.Я. К определению жанра портрета // Советское искусствознание. — М., 2006. — 200 с.
3. Беда Г.В. Живопись. — М., 2001.-126 с.
4. Берёзовая Л.Г., Берлякова Н.П. История русской культуры. – М., 2002. – Ч.1. – С.19-31, 48-65, 92-98.
5. Виппер Б.Р. Статьи об искусстве. — М., 1970. — 591 с.
6. Виппер Б. Р. Проблема сходства в портрете [текст] // В книге Б. Р. Виппер Статьи об искусстве. — М., 1970, с. 342—351.
7. Гершензон-Чегодаева Н.М. Дмитрий Григорьевич Левицкий. — М., 2004. 130 с.
8. Гинка Н. И. Беседы о русском искусстве. XVIII век. — СПб., 2001. 120 с.
9. Зингер Л. С. Очерки теории и истории портрета. — М., 1986
10. Ильина Т. В. Русское искусство XVIII века. — М., 2001. 600 с.
11. Кисунько В. Портрет — пластический образ времени [текст] // Художник. — 1977. — № 2.
12. Кондаков И.В. Введение в историю русской культуры. – М., 2007. – 320с.
13. Коняхин Г.П. А.И. Куинджи. — М., 1966. 103 с
14. Костина А.В. Культурология. – М., 2008. – С.232-244.
15. Кузнецов С. Неизвестный Левицкий. — СПб., 1996.
16. Культурология [текст] / Под ред. Г. Драча. – М., 2009. – С.8-47, 372-398.
17. Лактионов А. Техника портрета // Электронный ресурс. Режим доступа: http://artpage.ru/advice/tehnika_portreta.
18. Манин B.C. Шедевры русской живописи. — М., 2000. 399 с.
19. Машковцев Н.Г. Из истории русской художественной культуры. — М.,1982.-324 с.
20. Петкова С.М. Справочник по мировой культуре и искусству / С.М. Петкова. – 3-е изд., доп. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2006. – 507 с.
21. Петров В.А. Алексей Саврасов. — М., 2000. — 64 с.
22. Проблемы портрета. Материалы научной конференции, 1972 года. — М., 1974. — 300 с.
23. Рапацкая Л. А. Русское искусство XVIII века. — М., 2005. 350 с.
24. Рокотов Ф.С. Русская живопись. Знаменитые русские художники и репродукции их картин // Электронный ресурс. Режим доступа: http://art19.info/rokotov/biography.html
25. Романычев А. Возможности портрета // Художник. — 1973. — В. 6.
26. Тютюнник В.В. Материалы и техника живописи. — М., 1962. — 195 с.
Учебная работа № 192591. Курсовая Жанр портрета в творчестве Ф.С. Рокотова и Д.Г. Левицкого
Выдержка из похожей работы
Развитие жанра портрета. Творчество Халса
…..астер с 1610. Ранней манере Х.
(«Банкет офицеров стрелковой роты св. Георгия», 1616, см. илл.)
свойственно пристрастие к тёплым тонам, чёткой моделировке форм при помощи
тяжёлых плотных мазков.
В 1620-х гг.
наряду с портретами Х. писал жанровые сцены и отдельные религиозные композиции
(«Евангелист Лука», «Евангелист Матфей», около 1623-25,
Музей западного и восточного искусства, Одесса). В портретах 1620-30-х гг. Х.
создал яркую галерею голландских типов, расширив социальный круг моделей от
представителей буржуазии («В. ван Хейтхейзен», около 1625-36,
Государственный музей, Вадуц) до деклассированных элементов, выступающих в
трактовке мастера как воплощение неистощимой жизненной энергии народа
(«Малле Баббе», Картинная галерея, Берлин-Далем; «Цыганка»,
Лувр, Париж; «Мулат», Музей изобразительных искусств, Лейпциг; все —
около 1630).
В этот же
период Х. радикально реформировал групповой портрет, порвав с условными
системами композиции, вводя в произведения элементы жизненных ситуаций,
обеспечивающие непосредственную связь картины и зрителя («Банкет офицеров
стрелковой роты св. Адриана», около 1623-27; «Банкет офицеров
стрелковой роты св. Георгия», 1627, см. илл.; «Групповой портрет
стрелковой роты св. Адриана», 1633; «Офицеры стрелковой роты св.
Георгия», 1639; все — Музей Ф. Халса, Харлем).
Психологические
характеристики углубляются в портретах 1640-х гг. («Регенты госпиталя св.
Елизаветы», 1641, там же; портрет молодого человека, около 1642- 50,
Эрмитаж, Ленинград: «Яспер Схаде ван Веструм», около 1645,
Национальная галерея, Прага); в колорите этих произведений начинает преобладать
серебристо-серый тон.
Поздние
произведения Х, исполнены в очень свободной манере и решены в скупой цветовой
гамме, построенной на контрастах чёрных и белых тонов («Мужчина в чёрной
одежде», около 1650-52, Эрмитаж, Ленинград; «В. Крус», около
1660, Старая пинакотека, Мюнхен); в некоторых из них проявилось чувство
глубокого пессимизма («Регенты приюта для престарелых»,
«Регентши приюта для престарелых», обе — 1664, Музей Ф.Халса Харлем).
Перестав в старости получать заказы и впав в беспросветную нужду, Х. умер в
харлемской богадельне. Среди многочисленных учеников Х. и голландских мастеров
17 в., испытавших его влияние, — А. Брауэр, бр. А. и И. Остаде, Я. Стен и др.
Список
литературы
Для подготовки
данной работы были использованы материалы с сайта http://ar-kak.nm.ru/
…
