Курсовая Музей Дягилева как экскурсионный объект. Учебная работа № 193254

Учебная работа № 193254. Курсовая Музей Дягилева как экскурсионный объект

Выдержка из похожей работы

…….

Антреприза Дягилева

…..но. Дягилев и его балетная труппа стали
логическим ответом на тот рынок музыкальных искусств, который и создал отчасти
сам Дягилев. В период с 1909 по 1914 года его труппа стала неотъемливой частью
императорского театра, спонсируемого крестными отцами предпринимательства. Но
вместо государственного театра Дягилев предложил модель коммерческого, чье
сложное финансирование отвечало законам спроса и предложения.
В отличии от России, Запад приютил
такую форму антрепризы и отвел ей особое место в уже существующем рынке. И уже
там Дягилев нашел импрессарио, которые продвигали его сезоны, готовили
постановки и привили интерес общественности золотой оперной эпохи. Дягилевская
антреприза стала самым знаменательным событием той эпохи. Продюсер, издатель,
талантливый руководитель и основатель театра на Елисейских Полях, Gabriel
Astruc стоял на пересечении Парижа и международного музыкального мира. Он
являлся важной фигурой в мире недвижимости и развлечений. Его записи хранятся в
нью-йоркской публичной библиотеке, а также в национальных архивах в Париже. В
них отображен удивительный размах его деятельности, начиная с 1903 года, когда
его звезда зажглась в городе огней, и до 1913 года, когда она же начала тухнуть
от банкротства. Его друзьями были лучшие певцы, композиторы и импрессарио того
времени. Его музыкальные и театральные проекты стали историческими. В 1907 году
первая постановка во Франции «Саломея» Рихарда Штрауса принесла
невиданный успех Astruc’у. В «Саломее» участвовала немецкая труппа,
впрочем также как и сам композитор, который на протяжении всей постановки
принимал в ней непосредственное участие. С этой же постановкой, спустя три
года, он отправился в Метрополитан Опера, где и устраивал фестивали в честь
Моцарта, Бетховена и Берлиоза. В 1907 году Аструк стал основателем и продюсером
почти всех русских сезонов Сергея Дягилева. Факт о том, что в период с 1905 по
1913 года динамичный продюсер Аструк участвовал в каждой музыкальной постановки
Парижа — является преувеличением.
          Несмотря на то, что сезон
1909 года стал артистическим триумфом, он был и финансовым бедствием. Кассовые
сборы, учитывая даже весомую помощь русских меценатов, не смогли покрыть
разницу между доходами и расходами. В результате  таких частых финансовых
неудач, Дягилев задолжал Аструку  86 тысяч французских франков. Чем крепче
стоял Дягилев, тем больше ему оказывалась помощь. Ярким примером этого факта
стала помощь одного французского предпринимателя, который подарил Дягилеву 10
тысяч франков. Менее альтруистическая сделка, которую совершил Аструк,
показала, что помимо денег у  этого продюсера было еще кое-что корыстное на
уме. Он помог Дягилеву заключить контракт с директором опреного театра в Монте
Карло Раулом Ганзбургом (Raoul Gunsbourg). Стоимость контракта между Ганзбургом
и Дягилевым оценивалась в 20 тысяч франков. По условиям контракта Дягилев
должен был продать костюмы своей труппы. Благодаря такой купли, Ганзбург смог
поставить свою версию «Ивана Грозного». Эта сделка полностью спасла
Дягилева от банкротства. А также она сыграла на руку Аструку.
          Однако Аструк столкнулся с
непредвиденной проблемой — он исчерпал все возможные пути, которые могли бы
помочь ему заработать на успехе Дягилева. Поэтому Аструк начал интенсивно
искать новые возможности. Естестевенно его первым шагом было то, что по
око…