Курсовая Европейские библиотеки в средние века. Учебная работа № 194791

Учебная работа № 194791. Курсовая Европейские библиотеки в средние века

Выдержка из похожей работы

…….

Европейские фонды, поддерживающие культуру.

…..держивая инновации в области культуры, то он
вносит вклад в развитие цивилизованной жизни на земле. Нынешняя экономическая
система взросла на культурной почве, которая развивалась многие столетия. Она
дала возможность развитию демократии, рыночных отношений, социального
обеспечения и общего благополучия. Культура, таким образом, не предмет роскоши,
а необходимость. В тех странах, где развитие культуры было приостановлено, где
на первом месте были политические цели, останавилось также и развитие
экономики. Таким образом, человечество должно заботиться о всевозможном
способствовании развитию культуры и искусства. Особенно важно развитие культуры
и искусства на международном уровне — внутренняя политика (не говоря уже о
внешней) того или иного государства отражается не только на её гражданах, но и
на мировой экономической системе.
            Сейчас эта заинтересованность проявляется с двух различных
сторон. Во-первых, это проекты интернационального масштаба на уровне правительств.
К этому уровню можно отнести регулярные конференции министров культуры стран
Европейского Сообщества, на которых определяются главные приоритеты и
культурные программы, финансируемые государственными органами, и такие межгосударственные
организации как ЮНЕСКО и Европейский Совет. Во-вторых, это независимые частные
фонды, которые в последнее время оказывают финансовую поддержку организациям
культуры и искусства, а также отдельным художникам.[1]
            Если государственные органы преследуют, как правило,
политические цели в поддержке того или иного проекта, то частные фонды свободны
от подобной политики. Так фонды, учредителем которых является крупная компания,
ставят перед собой цель чисто экономического содержания — завоевание новых
рынков. Более объективны фонды, учреждённые группой предпринимателей и творцов
европейского масштаба. Фонды, таким образом, выступают как нечто среднее между
государственной поддержкой и отдельными спонорами в области культуры.
Необходимость их существования можно доказать следующими аргументами:
I.  
Фонды, как правило, могут
работать более гибко, чем государство. Они могут осуществлять работу в качестве
первооткрываетелей и в случае успеха показать дорогу государственной поддержке.
Они могут в прямом смысле “поддерживать” культурные начинания. Так, к примеру,
в июле 1990 года “Juergen-Ponto фонд” (ещё до объединения Германии) вместе с
Банком Дрездена разработал и начал осуществлять проект по сотрудничеству между
20 архитекторами и градостраителями и 40 студентами из восточной и западной
части Германии. Результаты 11 рабочих групп отразились на общественном мнении и
имели важное значение для дальнейшей судьбы двух немецких стран.
II.  
Фонды в основном не
связаны с отдельными или групповыми интересами. Перед ними стоят свои уставные
цели, не связанные с предвыборными кампаниями или зависимостью от своих
акционеров. Это даёт возможность фондам, задача которых — поддерживать творцов,
сконцентрироваться в первую очередь на художественных критериях. Конечно,
руководство фонда может определить для себя приоритеты в различных областях, но
всё равно художественные цели остаются первостепенными, чего не может себе
позволить бизнес. Отделы PR при выборе объектов спонсорской поддержки ожидают
прежде всего эффективной маркетинговой отдачи, не обращая особого внимания на
истинную художественную ценность проекта.
III.
Фонды могут осуществлять
долгосрочные проекты и преследовать долгосрочные цели. Они не ориентируются,
как коммерческие предприниматели, в наше время стремительного роста компьютерных
технологий на краткосрочные периоды. Они не ставят перед собой цели, как политики,
успеть провести пр…