Контрольная Стиль барокко в музыкальном искусстве России. Учебная работа № 194502

Учебная работа № 194502. Контрольная Стиль барокко в музыкальном искусстве России

Выдержка из похожей работы

…….

Стиль барокко в одежде

…..I.
Большое влияние на европейский костюм оказала
Тринадцатилетняя война, в ходе которой отказались от жёстких прокладок и
валиков в мужском костюме, ещё сохранявшихся на протяжении первых 20лет XVII
века. Костюм стал более лёгким, динамичным, свободным, соответствующим образу
человека нового времени — ловкого молодого царедворца и дуэлянта. Новый костюм
формировался при французском дворе и оказал влияние на костюм в других
европейских странах. В Англии складывается более лаконичный и строгий костюм,
менее объёмный, с уравновешенными пропорциями, что соответствует эстетике
классицизма.
В Нидерландах революция привела к тому, что
ведущей слой в обществе стало третье сословье — буржуазия. Это не могло
отразиться на формировании особого костюма, строгость которого была обусловлена
протестантской этикой и ценностями буржуазного общества. Но во всех странах
включая и Испанию, противодействовавшую французской моде, сохраняется прежняя
структура костюма, а меняется только объёмы, пропорции, отделки и ткани (в XVII
века больше носят шерсть и лёгкие шёлковые ткани, чем тяжёлую парчу).
В XVII веке производство тканей начинает
приобретать промышленный характер. Возрастает их разнообразие по волокнистому
составу, методам отделки, фактуре, орнаментации. Высокий расцвет переживает
шелковое и шерстяное ткачество во Франции и Италии, производство набивных
тканей в Англии, Голландии, Германии и Швейцарии. Наряду с использованием
ярких, светлых, чистых тонов возникает интерес к нежным полутонам и
ахроматическим цветам — серому, белому, чёрному, которые подчёркивались
цветовым контрастом в ансамбле (на пример, серый верх, огненно-красная
подкладка). В начале XVII века французский король Генрих IV
впервые вводит символику траурного чёрного цвета.
В отделке большую роль играла золотая и
серебряная нить, эффект шанжан. Если повышенная декоративность костюмов
Ренессанса проявлялась в экстравагантности форм, в живописной пестроте
разрезов, то в XVII веке она проявляется в перегрузке рельефными украшениями,
которые скульптурно создавались из самой ткани. Это многочисленные пучки лент,
рюши, оборки, гофрировки, буфы, отделка галуном, шнуром, позументом из золотых
и серебряных ниток. В связи с этим в моде гладкие и тонкие ткани: атлас, тафта,
муар, газ, тонкая шерсть.
Крупные декоративные цветы причудливых
очертаний, орнаментальные завитки, листья аканта, плоды граната и виноградные
гроздья, ромбовидная сетка с розетками (трельяж) — основные рисунки тканей того
времени (рис. 1). В композицию узора включали короны, вазы, корзины, детали
садово-парковой архитектуры. Размеры узоров настолько велики, что их рапорт
достигал полуметра. В конце века появляются полосатые и клетчатые ткани.
Рис. 1
костюм одежда ткань барокко
Широко распространяются кружево, гипюр, плетеные
узоры которого напоминают набивные ткани и тканые рисунки. Они украшают
воротники, манжеты, передники, наколки, даже чулки и обувь4.
Итальянские кружевницы славились своими
изделиями далеко за пределами, страны и итальянские гипюры вывозились в большом
количестве в другие страны Европы. Венецианские кружева с крупным рельефным
орнаментом употреблялись в первой половине XVII века главным образом для
украшения мужского костюма. В 1610-1640 гг. в эпоху царствования Людовика XIII,
ввоз гипюров достиг таких размеров, что правительство должно было принять меры
к его ограничению и издать « Правила против излишней роскоши в одежде»,
запретившие ношение кружев. Но эти запреты не оказывали почти никакого
действия, и ввоз кружев из Италии и Фландрии продолжался. Во второй половине
XVII века во Франции заметно стремление наладить собственное производство
кружев. В Алансоне к этому времени некоторые мастерицы уже научились
изготовлять шитые иголкой кружева наподобие венецианских. Поэтому Кольбер,
министр финансов Франции, заботившийся о развитии различных художественных ремёсел
и основавший многочисленные мануфактуры, где производились предметы роскоши,
сделал именно этот район центром кружевного производства. В своём замке Лонрэ
около Алансона он основал в 1665г. школу и выписал 30 венеци…