Контрольная Режиссура поэтического представления. Учебная работа № 194350
Количество страниц учебной работы: 22,10
Содержание:
«Введение…………………………………………………………………………3
1. Содержание понятия « Театр поэтического представления»………………4
2. Специфические особенности поэтического представления……………….6
3.Какие выразительные средства помогают наиболее верно выразить
смысл поэтического представления……………………………………………10
4. Какова роль звучащего, музыки, пластики в театре поэтического представления……………………………………………………………………13
5. Этапы работы над поэтическим представлением…………………………..15
6. Роль и значение речевого хора в театре поэтического представления…….17
7. Роль трансформации детали театре поэтического представления…………19
8. Какова причина, заставляющая режиссёра обращаться к произведениям, иного, чем драматургия рода литературы………………………………………20
Заключение………………………………………………………………………22
Список использованной литературы…………………………………………..23
1. Акимов Н. «О принципах игры». Издательство: АСТ, 2010 г
2. Богин Г.И. Филологическая герменевтика, Калинин: КГУ, 1982.
3. Захава Б. Е. «Мастерство актера и режиссера». Изд. 3-е, испр. и доп. Учеб. пособие для институтов культуры, театральных, и культ.-просвет. Училищ. Москва, «Просвещение», 1973 г.
4. Кречетова Р. Любимов // Портреты режиссеров. М., 1977.
5. Любимов Ю. Ждем встречи со зрителем // Сов. Абхазия. 1966. 6 июля.
6. Мальцева О. Н. Поэтический театр Юрия Любимова: Спектакли Московского театра драмы и комедии на Таганке: 1964 – 1998. СПб.:
7. Розовский Марк. Изобретение театра. Издательство АСТ. Год издания: 2010.
8. Российский институт истории искусств, 1999.
9. Пелешян А. Дистанционный монтаж (из творческого опыта) // Вопросы киноискусства. Вып. 15. 1974..
10. Попов П.Г. Жанровое решение спектакля. М.: ВЦХТ, 2008. №5
11. Режиссеры предпочитают классику, потому что авторы не путаются под ногами». Источник: [http://www.newizv.ru/culture/2012-08-01/167366-dramaturg-valentin-krasnogorov.html].
12. Таршис Н. Музыка спектакля. Л., 1978.
13. Шифрин Н.А. Заметки о театральном опыте / Художники театра о своём творчестве. М.: Советский художник, 1973.
14. Шнитке А. Изображение и музыка — возможности диалога // Искусство кино. 1987. № 1.
»
Учебная работа № 194350. Контрольная Режиссура поэтического представления
Выдержка из похожей работы
Определение роли и места PR технологии в режиссуре театрализованного представления и праздника
….., силы, к их подготовке
привлекаются специалисты различных отраслей и сфер деятельности. В современном
Российском бизнесе все более явной становится тенденция делегирования ответственности
за организацию корпоративных праздников специалистам по связям с общественностью.
Праздники занимают все боле прочные позиции во внутрикорпоративной политике
современных компаний, особенно крупных.
На сегодняшний день накопилось
достаточно большое количество материала на тему проведения PR-кампании. Практически каждое
издание, посвящённое проблемам PR и рекламы, содержит в себе информацию по
этому вопросу. В настоящее время нет недостатка в литературе по вопросу организации
и проведения кампании по связям с общественностью. В России появляются
классические учебники, раскрывающие основы профессионализма, построенного на
умении создавать адекватные информационные модели и делать их привлекательными
для аудитории. Отечественная литература как бы на ощупь пытается обрисовать эту
новую для России сферу. Поэтому книги, как думается автору дипломной работы,
дают лишь поверхностное представление о направлении PR в деятельности режиссёра театрализованного представления.
Представленная дипломная работа направлена на восполнение этого пробела. Он основывается на объективной
необходимости определения места и роли праздников в деятельности по связям с
общественностью и разработки технологии работы режиссера в этом направлении.
Объектом исследования
дипломной работы выступают театрализованные представления и праздники.
Предметом исследования
являются PR-технологии в деятельности режиссёра.
Целю дипломной работы является
определение роли и места
PR технологии в режиссуре театрализованного
представления и праздника.
Для достижения
поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
1. дать характеристику
историческим вехам развития связей с общественностью в контексте праздничной
культуры;
2. рассмотреть систему
связей с общественностью;
3. определить
необходимость инновационных PR-технологий
в деятельности режиссёра театрализованных представлений и праздников;
4. показать технологии
связей с общественностью.
Теоретическая значимость
и научная новизна дипломной работы заключается в том, что театрализованные
представления и праздники в настоящее время всё чаще становятся способом
рекламно-информационного воздействия на сознание людей.
Базовые аксиомы
классического PR, сформулированные Сэмом Блэком, коротко обозначают эту суть
как «установление гармоничных отношений между людьми», и, как следствие и
условие таких отношений, — «открытость и полную информированность»[1].
По большому счету реализации этих двух «простеньких» установок, как считает
Г.Г. Пашенцев, вполне хватает для повышения эффективности, достижения новых
результатов и дальнейшего роста, как общества (в различных его проявлениях, — и
отдельных фирм, и государств, и человечества в целом), так и каждого отдельного
человека[2].
Практическая значимость
дипломной работы неоспорима. Автор пытается синтезировать PR-технологий, которые могут стать
эффективным способом реализации театрализованных представлений и праздников. Материалы
дипломной работы могут быть использованы как методический материал.
Методологической основой дипломной работы и её информационной
базой являются учебно-методическая литература по режиссуре театрализованных
представлений и праздников, отечественные исследования И.Л. Викентьева, Т.В. Козловой, Ф.А.
Кузина, Г.Г. Пашенцева, Г.Г. Почепцова, Г. Тул…
