Контрольная Культурология. Задания 1-4. Учебная работа № 193884

Учебная работа № 193884. Контрольная Культурология. Задания 1-4

Выдержка из похожей работы

…….

Готическое искусство (доклад)

…..иметричен и даже неоднороден в своих частях: каждый из его
фасадов со своим порталом индивидуален. Стены не ощущаются, их как бы и нет.
Арки, галереи, башни, какие — то площадки с аркадами, громадные окна, все
дальше и дальше  — бесконечно сложная, ажурная игра ажурных форм. И все это
пространство обитаемо — собор и внутри и снаружи населен массой скульптур ( в
Шартрском соборе около десяти тысяч одних статуй). Они занимают не только
порталы и галереи, но их можно найти также и на кровле, карнизах, под сводами
капелл, на винтовых лестницах, возникают на водосточных трубах, на консолях.
Словом, готический собор — это целый мир. Он и действительно вобрал в себя мир средневекового города. Если даже сейчас, в современном Париже, собор
Парижской Богоматери царит над городом, и перед ним меркнет архитектура
барокко, ампира, классицизма, то можно представить, как еще более внушительно
он выглядел тогда, в том Париже, среди кривых улочек и маленьких двориков по
берегам Сены. Тогда собор был чем — то большим, чем просто местом церковной
службы. Вместе с ратушей , это был центр всей общественной жизни города. Если 
ратуша являлась центром деловой деятельности, то в соборе, кроме богослужения
происходили театральные представления, читались университетские лекции, иногда
заседал парламент и даже заключались мелкие торговые договоры. Многие городские
соборы были так велики, что все население города не могло его заполнить. Возле
собора , как правило, располагались торговые ряды. Потребности городской жизни побудили преобразовать замкнутый
толстостенный, крепостного типа романский собор вот в такой ­пространственный,
открытый вовне. Но для этого надо было изменить саму конструкцию. А вслед за
конструкцией произошло и изменение архитектурного стиля. Поворот к готике начался с архитектуры, и лишь потом стал распространяться на скульптуру и живопись.
Архитектура неизменно оставалась основой  средневекового синтеза искусств. Если
сравнивать типичные сооружения романского стиля и готики, то кажется, что они
противоположны. Одни — представители массивности, другие — легкости. Но если
взять сооружения переходного периода, то видно, что готика берет свое начало из
романских корней. Началось все это с
простейшей клетки, с ячейки, покрытой сводом,травеи. Они были квадратными, и
это ставило определенный предел по расширению главного нефа. Храм при такой
системе перекрытий не мог быть достаточно просторным внутри — он оставался
узким и темным. Мысль зодчих идет к тому, чтобы расширить и облегчить систему
сводов. Сплошные своды заменяются реберными перекрытиями — системой несущих
арок. Вся воздушность, вся сказочность готического строения имеет рациональную
основу: она вытекает из каркасной системы постройки. Средневековые зодчие с
гениальной интуицией применили здесь закон параллелограмма сил. Исходя из
этого, стена в соборе ничего не несет, и следовательно ее незачем делать
сплошной и глухой. Так появляются сквозные галереи, аркады, огромные окна.
Галереи используются для установки статуй, а окна — для монументальной живописи
из цветных стекол. Средневековые художники страстно любили чистые, яркие,
звучные краски. Это сказалось и в витражах,
и в миниатюрах, и в раскраске скульптур. Эти соборы не снаружи, ни внутри не
кажутся подавляющими. Они предстают скорее как воплощение деятельной жизни
средневекового  города. Они рассчитаны на многолюдье, чтобы вокруг кипела
жизнь. Внутри собор просторен, трансепт почти сливается с продольным
пространством. Таким образом устраняется резкая граница между клиром и
посетителями. «Святилище» перестает быть чем — то недоступным и
сокровенным. Гробницы помещаются прямо в храме, а не в темной подземной крипте,
как в романских церквах. Стиль готики драматичен, но не мрачен и не уныл. Что же представляли собой средневековые города…