Контрольная История стилевых течений в романтизме. Учебная работа № 192713

Учебная работа № 192713. Контрольная История стилевых течений в романтизме

Выдержка из похожей работы

…….

К вопросу о жанрово-стилевой квалификации книги А.Н. Бенуа «История русской живописи в XIX веке»

…..евое назначение, предметно-смысловой план (объективный
диктум), статус адресата и автора (субъекта), а также характер
субъектно-адресатных отношений. Каждая типовая ситуация дополняется и другими
компонентами, так как социо-культурные условия и субъективные факторы
порождения текста трансформируют его жанровые показатели (2; 9; 15; 23 и др.).
Можно утверждать, что книга А.Н. Бенуа «История
русской живописи в XIX веке» есть вид исследования, содержащего
хронологизированный материал, с помощью которого автор реконструирует сложный
путь развития русской живописи, анализирует общественные явления и процессы,
повлиявшие на ее судьбу и облик. Это информационно-оценочный текст с конкретным
адресатом и непосредственностью воздействия, соотносимый с научным и
публицистическим стилем. При этом А.Н. Бенуа является носителем индивидуальной
точки зрения на предмет исследования. А на ее формирование и способы выражения
оказали влияние исторический фон; накопленный в данной области знания и
организованного культурного общения опыт; состояние языка и факты, связанные с информированностью
пишущего, его качествами мыслителя, когнитивными установками, интуитивным
движением мысли и личной языковой одаренностью. (11, С.44) В результате книга
А.Н. Бенуа настолько своеобразна, что с данной выше жанровой характеристикой
можно согласиться, уточняя, дополняя и оговаривая каждый ее элемент.
Начнем с того, что «История русской живописи в XIX
веке» создавалась в самом конце 19 столетия и вышла в свет двумя частями в 1901
и 1902 годах, став первой крупной работой А.Н. Бенуа в качестве искусствоведа.
Художественная атмосфера этой эпохи «отличалась ее настойчивым стремлением»
определить свое отношение ко всему предшествующему опыту развития искусства»
(21, С.61). Искусствоведение, существовавшее уже как теория, история и критика
искусства, развивалось вширь и вглубь (1, С.223), еще только превращаясь в
строгую научную дисциплину (8, С. 14). Ведущее положение в системе русского
литературного языка занимал публицистический стиль, жанровая дифференциация
которого способствовала появлению стилистически по-новому организованных
контекстов. Журналы и газеты публиковали статьи о картинах, юбилейные очерки о
художниках, выставочные обзоры. Бенуа, например, облекал свои работы в
необычную (хотя и известную) форму «бесед художника» и «художественных писем»,
интимизирующих общение с заинтересованной аудиторией. Художественная литература
продолжала играть огромную роль в развитии литературного языка, обогащая его
стили и жанры своими приемами (17, С.321). В ходу был «фельетон», под которым
подразумевали живо написанную статью или заметку, сочетающую признаки
«художественности» и «публицистичности». «Писателями по вопросам искусства» становились
художники, поэты, театральные режиссеры. Яркие индивидуальности, смена
социальных ролей, универсальный характер творчества, синкретизм форм,
воплощавших общественно значимое содержание, магия убеждения и артистизм слова
стали приметами времени. Творческая личность Бенуа несла на себе эти приметы.
Состоявшийся художник, призванный просветитель,
сложившийся публицист, он становится исследователем, причем исследователем,
наделенным широчайшей эрудицией, «вкусом и тактом историзма», «пониманием
неповторимости каждого этапа и явления прошлого» (8, С.11), но больше всего
заинтересованным в современности, стремящимся возвысить творчество молодых,
ввести их в историю искусства1. (13, С.312) Для этого нужно было преодолеть
инерцию сложившихся в определенной части общества взглядов.
Рождению книги предшествовало серьезное изучение
трудов современных А.Бенуа ученых и критиков, о чем свидетельствуют он сам в
письме к К.Сомову из Финляндии от 31 марта 1899 года: «…Целыми днями торчу над
Стасовыми, Петровыми, прекрасными исследователями твоего отца и вовсе не
прекрасными Собко и д.т.» (16, С.447). Судя по тону сказанного в письме, Бенуа
видит в официально признанных авторах скорее своих оппонентов. …