Тема: Живопись Итальянского Возрождения. Учебная работа № 354369

Учебная работа № 354369. Тема: Живопись Итальянского Возрождения

Выдержка из похожей работы

…

Мексиканская монументальная живопись

…….еволюционеров являются массовыми:
монументальная живопись и графика.
Музейная живопись получает скорее
отрицательную оценку. Идеи выражались
в прямой, публицистической форме,
стремящейся наглядно изобразительным
языком постичь и изъяснить всеохватывающие
социально-исторические проблемы.
Движение получило название «МУРАЛИЗМ».
Мастера начали создавать невиданные
по смелости замысла и размаха росписи.
Главный источник для творчества
мексиканских муралистов – национальная
живопись аборигенов, населявших
территорию Мексики (племена ацтеков,
майя: от них сохранились целые ленты
плоскостных росписей, выполненных в
коричнево-охристых тонах). Второй
источник – живопись итальянского
Возрождения, третий – современное
европейское искусство.
История
Колыбелью новой
монументальной живописи Мексики
считаются росписи Национальной
подготовительной школы в г. Мехико
(1920-е гг.). Их главный создатель – Хосе
Клименте ОРОСКО (1883 – 1949). Он начинает
в этих росписях в 1922 – 27 гг. с драматических
сцен. В этих росписях проявляются отзвуки
итальянского ренессанса. Могучие герои
– рабочие, крестьяне, солдаты. К 40-м
годам в его искусстве обостряется
субъективная экспрессия. Работы Ороско:
— госпиталь Каваньяса в Гвадалахаре
(росписи 1944) – черный, красный, белый –
сонмы деформированных фигур (символы
страдания человечества) мечутся среди
языков пламени.
1922г. – был образован
профсоюз «Синдикат технических
работников, художников и скульпторов».
Он играл большую роль в сплочении левых
сил. В 1925 году начал проповедовать
коммунистические идеи.
Диего РИВЕРА (1886 –
1957) – стиль наглядно исторического
повествования, человеческий тип с
фольклорными чертами, живописная манера
мягкая, теплый коричневый колорит
древне-индийской живописи. — росписи
Национального секретариата просвещения
в Мехико (1923 – 29) — росписи Национальной
с/х школы в Чапинго (1926 – 27), напр., «Смерть
крестьянина». — 30-е – Дворец Кортеса в
Куэрнаване и на лестнице Национального
дворца в Мехико (1929-35). Обширные композиции,
густо заполненные бесчисленными, часто
портретными персонажами. — 40-е – 50-е –
исторические композиции галереи
Национального дворца – единство времени
и места.
Давид СИКЕЙРОС (1898
– 1974) — н. 20х – «Погребение замученного
рабочего». Ищет остросовременное
революционное содержание и художественную
выразительность. — 1932 – «Тропическая
Америка» в Лос-Анджелесе и др.
антиколониальные рос
…