Контрольная Творчество В.Э.Мейерхольда. Учебная работа № 194352
Количество страниц учебной работы: 30,10
Содержание:
«Творчество В.Э.Мейерхольда до 1920г.
Режиссерские эксперименты Мейерхольда в «Товариществе Новой драмы» (1902-1905гг.)
Студия на Поварской (1905г.)
Экспериментальная работа Мейерхольда в театре В.Ф.Комиссаржевской (1906-1907гг.)
Формирование режиссерских принципов Мейерхольда на сцене Александринского театра (1907-1917гг.)
Студия на Бородинской. Биомеханика.
Сущность программы Театрального Октября.
Работа Мейерхольда в театре:Театр Революции,Театр РСФСР -1 ТИМ (Театр им.Мейерхольда)
Освоение Мейерхольдом классической драматургии.Спектакли: «Мистерия Буфф», «Клоп», «Баня».
Творчество Мейерхольда в 30-е годы:«Свадьба Кречинского»,«Дама с Камелиями»,«Пиковая дама»,«Борис Годунов»,«Маскарад» .
Освоение сценического пространства в театре Мейерхольда.
Актерское творчество в теории и практике Условного театра
Основные режиссерские принципы Условного театра.
Станиславский и Мейерхольд. Общее и отличие.
Список литературы
1.Алперс Б.В. Театральные очерки.- М.: Вагриус, 2013.
2.Борисов С. К. Основы драматургии театрализованного действа. – Челябинск: 2011
3.Мейерхольд репетирует. http://teatr-lib.ru/Library/Mejerhold/
»
Учебная работа № 194352. Контрольная Творчество В.Э.Мейерхольда
Выдержка из похожей работы
Конструктивизм в театре Мейерхольда
……………………………………………..22
Советский
театр сделал огромный вклад в мировую театральную культуру. Слом времени,
перемена эпох, революция- сделали огромный толчок для деятелей искусства. Художники,
писатели, режиссеры стремились открывать новые виды искусства в новой стране. И
многих эта страна отблагодарила… кого лишением свободы, кого смертью. Но идеи
их живы! Они вплелись в мировое творчество, невзирая на запреты и преграды. Один
из ярчайших деятелей того времени был Всеволод Эмилевич Мейерхольд.
ИСКАНИЯ НОВОЙ СЦЕНЫ
Студийная
система Константина Станиславского в МХТ и театральные студии Мейерхольда — это
творческие лаборатории начала ХХ века, в которых формировался новый актер,
новый театр.
С
приходом режиссуры в театр первое, с чем она столкнулась, была проблема
организации сценического действия. Режиссерам, не обладавшим мышлением
художника, стало трудно работать в театре.
Требовались
сценографические реформы драматической сцены. Они были связаны не с великими
художниками группы «Мира искусства», а с творчеством Виктора А. Симова.
Революционный
смысл реформы В. А. Симова точнее всего определит тот, кто и взывал к жизни новое
понимание задач сценографии – К. С. Станиславский. «…Виктор Андреевич Симов –
родоначальник нового типа сценических художников. […] он живет интересами литератора
или он мысленно ставит себя на место и в положение актера. Художник Симов
мысленно строит дома для действующих лиц пьесы, и тогда он становится
архитектором. […] Виктор Андреевич ищет вместе с нами сверхзадачи произведения
поэта и сквозного действия в ней, и в это время становится психологом. […] Виктор Андреевич – наш, он от актера, от
литератора, от режиссера, от всех цехов обширного и сложного хозяйства сцены.»
Сам
Симов в своих воспоминаниях подтверждает мысли Станиславского. «Не раз мне хотелось
поярче блеснуть колоритом, но я сознательно подчинял свою живопись точным
директивам режиссера. […] Компонуя макет, я мысленно становился на место
актеров, которые ведут мои сцены. Каждый выход, каждое явление мною
переживались. […] Я добивался того, чтобы интерьеры вышли из мастерской с
крепким налетом «обжитости», чтобы по одной внешности зритель мог судить о
характере и привычках хозяина. Желаемая проникновенность иногда больше, иногда
слабее, но стремление к ней мной всегда руководило.»
Сценографическая
реформа Симова адекватна режиссерской реформе Станиславского, они исповедовали
один тип театра, были сторонники одного метода – психологического реализма.
Становление конструктивистской методологии
«Родоначальником
театрального конструктивизма, — говорил Мейерхольд, — был художник Ю. Бонди, —
еще задолго до того, как появилось это слово, ставивший со мной «Незнакомку»
Блока в тенишевском училище (1914 год.)». Конкретно имелся в виду мост во
втором «видении» блоковской пьесы, который возводился на глазах у зрителя
«слугами просцениума» из двух сдвигающихся половин «на свободной от театральных
элементов площадке».
Мейерхольда
в целом интересовала типология сценического действия, отстаивавшая в ходе
подчас разноправленых исканий режиссера. И к конструктивизму его привел не мост
из «Незнакомки», а логика всего творческого развития режиссера.
До
революции В. Э. Мейерхольд не хотел сотрудничать с кем либо из художников
авангардистов, вероятно потому что боялся подмены искомого им нового
театрального языка методологией новейших исканий в сфере изобразительного…
