Тема: Роль балетмейстера в балете». «Дон Кихот» в редакции М. Барышникова и Б. Эйфмана. Сравнительный анализ. Учебная работа № 433422

Учебная работа № 433422. Тема: Роль балетмейстера в балете». «Дон Кихот» в редакции М. Барышникова и Б. Эйфмана. Сравнительный анализ

Выдержка из похожей работы

…….

Творческая биография балетмейстера Кольцовой Миры Михайловны

…..ч (1940 г. рожд.), народный артист России, главный дирижер Государственного академического хореографического ансамбля «Березка» имени Н.С. Надеждиной. Сын — Кольцов Филипп Борисович (1962 г. рожд.), композитор. Внук — Николай [6].
Вся творческая жизнь М.М. Кольцовой неразрывно связана с Государственным академическим хореографическим ансамблем «Березка»: с 1979 года она является бессменным художественным руководителем и главным балетмейстером ансамбля.

.Коллектив «Березка» как смысл творческой жизни М.М. Кольцовой

Всемирно известный коллектив «Березка» был создан в 1948 году выдающимся хореографом, ученицей А.Я. Вагановой, в прошлом солисткой Большого театра Надеждой Сергеевной Надеждиной. Его первое же выступление на сцене эстрадного театра московского сада «Эрмитаж» стало гимном русской женщине, ее доброте, нежности, чистоте. Шестнадцать красивых, статных девушек в красных сарафанах, с голубыми платочками и веточками березы в руках буквально заворожили зрителей своим «Хороводом». Балетмейстер, педагог, настоящий мастер своего дела, Н.С. Надеждина собрала не просто женский танцевальный ансамбль, она создала уникальную школу танца. И это не только техника — волшебный плывущий шаг, положение корпуса, движение рук и головы, выражение глаз. Это — хореографическая новелла, с драматургическим сюжетом, с актерским раскрытием образов: неповторимая простота, удивительное умение говорить со сцены глазами, кистями рук, и что очень важно — передавать в зал внутреннее состояние своей души.
Спустя почти 10 лет Н.С. Надеждина почувствовала, что рамки женского коллектива стали «Березке» тесны. И тогда в ансамбле появилась группа юношей-танцоров, а вместе с ними создается оркестр народных инструментов. И заиграла «Березка» новыми яркими красками.
В 1957 году пришла в ансамбль и новая солистка, которая сразу приглянулась Н.С. Надеждиной. Ее звали Мира Кольцова. Горделивая стать, длинная белая коса, пластичные руки — она была создана для «Березки». И школа у нее великолепная — отделение классического танца Московского хореографического училища при Государственном академическом Большом театре СССР, где русский народный танец преподавали Т.А. Устинова и А.А. Климов. Правда, балетная лексика отлична от ансамблевой, но, во-первых, классика — основа основ любого хореографического направления, а во-вторых, Н.С. Надеждина умела превращать любую балерину в «березку». К тому же Надежда Сергеевна была приятно удивлена, увидев, что Мира хорошо играет на рояле и поет. Будучи ученицей хореографического училища, она была принята в ансамбль [6].
Дебют М. Кольцовой состоялся в Париже, на сцене Театра Сары Бернар, где «Березка» давала свои концерты. Она солировала в одном из самых «ударных» номеров программы — в «Тройке». Успех был оглушительным — дебютантка вернулась в Москву звездой — не каждому артисту выпадает в жизни такое триумфальное начало. Чутье не обмануло Н.С. Надеждину — Мира Кольцова стала лидером ансамбля, в течение 20 лет (1957-1977) была его олицетворением, зримым знаком; специально для нее ставились номера, пользовавшиеся во всем мире огромным успехом. В 1960 году она сыграла главную роль в популярном по сей день художественном кинофильме «Девичья весна». В 1973 году М. Кольцова с отличием окончила театроведческий факультет Государственного института театрального искусства имени А.В. Луначарского по профилю «хореография».
Пришла пора, когда Н.С. Надеждина сделала Миру Кольцову «танцующим тренером», педагогом-репетитором (1977-1979): она видела, как точно воспринимает девушка ее указания и доводит их до концертной кондиции, как умело и спокойно помогает своим коллегам. Беспрецедентный случай: Н.С. Надеждина при своей жизни назначила М.М. Кольцову исполняющей обязанности художественного руководителя (1979-1980). Она хотела передать коллектив в единственные надежные, благородные и трепетные руки и тем самым его сохранить. Когда Мира Кольцова решила оставить сцену, Н.С. …