Тема: отдельные эпизоды произведений величайшего немецкого философа и поэта Иоганна Вольфганга Гёте. . Учебная работа № 433205

Учебная работа № 433205. Тема: отдельные эпизоды произведений величайшего немецкого философа и поэта Иоганна Вольфганга Гёте.

Выдержка из похожей работы

…….

Анализ эпизода литературного произведения: композиция, содержательные функции художественной детали

…..е композиционные элементы в эпическом
произведении… стремятся к завершённости и относительной замкнутости” (курсив
мой. — Е.Б.) (2,12); с другой стороны, эпизод — только звено в цепи художественного
произведения, связанное с другими звеньями разнообразными связями.
Чтобы
определить место и роль рассматриваемого эпизода в сюжете произведения, нужно
понять внутреннюю логику его развития — его микросюжет, который раскладывается
на те же составляющие, что и “классический” порядок частей в композиции
художественного произведения: экспозицию, завязку, развитие действия,
кульминацию и развязку.
Прежде всего
нужно установить “ближайшие” связи эпизода: что ему предшествует, что следует
за ним, а затем определить, какую функцию он выполняет.
Чаще всего
событие, заключённое в конкретном эпизоде, содержит в себе какой-то
определённый мотив. Так, мотивом к эпизоду «Чичиков у Коробочки» (из поэмы
Н.В.Гоголя «Мёртвые души») является описание пути главного героя, едущего в
“довольном расположении духа” от Манилова к Собакевичу. Краткое содержание
эпизода таково: Чичиков, после сделки с Маниловым не потерявший ни копейки, не
доезжает до Собакевича, потому что Селифан сбивается с дороги и опрокидывает
бричку с барином в грязь. Герой, ища приюта, оказывается в “глухомани” и
попадает к помещице Коробочке, коллежской секретарше. Переночевав у неё, он
предлагает ей деньги за умерших крестьян, добивается, хотя и с трудом, своей
цели и уезжает. Таким образом, композиция эпизода кольцевая, она достаточно
проста и повторяется с небольшими вариациями в эпизодах встреч Чичикова с
помещиками.
Другой пример.
Эпизод «Смерть Мармеладова» в романе Ф.М.Достоевского «Преступление и
наказание». В финале шестой главы Раскольников стоит “посреди мостовой на
перекрёстке” (важная художественная деталь!), “как будто ожидая от кого-то
последнего слова”, твёрдо зная, “что сейчас всё кончится”, он пойдёт в
полицейскую контору признаваться в преступлении. В главе седьмой описывается
событие, не только помешавшее герою реализовать задуманное, но и изменившее
внутренний настрой Раскольникова, скорее, утвердившее его в правоте своей
теории: “Сила, сила нужна: без силы ничего не возьмёшь; а силу надо добывать
силой же…” Автор добавляет: “Он был в превосходнейшем расположении духа”. Что
же произошло с героем и его сознанием, что послужило причиной столь резкой
метаморфозы? Поиск ответа на эти вопросы и будет одной из задач анализа
исследования данного эпизода.
Cамой
распространённой ошибкой учащихся является подмена анализа эпизода, выявления
его роли, содержательных функций пересказом. Иногда следует посмотреть, как
справлялись с этой непростой задачей, “работали” с эпизодом признанные мастера
слова.
Вот на какие
особенности манеры Ф.М.Достоевского обратил внимание в эпизоде «Раскольников в
полицейском участке» Д.Мережковский: “Достоевский употребляет своеобразный
художественный приём, чтобы ввести читателя в драму. Он изображает подробно
тонкие, почти неуловимые, психологические переходы в настроении героев. Вот,
например, Раскольников, немного спустя после преступления, ещё никем не
подозреваемый, стоит в полицейском участке перед квартальными. Автор отмечает
последовательно ряд состояний, через которое прошло сознание героя. Когда
Раскольников приходит в участок, он чувствует ужас, что его подозревают, что,
может быть, преступление открыто; потом, когда узнаёт, что подозрений нет,
нервное напряжение разрешается в радость, является чувство облегчения, отсюда —
его откровенность, болтливость, желание поделиться восторгом с кем бы то ни
было, даже с квартальными. Но возбуждение длится недолго. Раскольников
возвращается к своему обыкновенному в то время состоянию — к мрачной тоске,
озлоблению и недоверчивости. Он вспоминает недавнюю экспансивность, она ему
кажется нелепою и унизительною. Напротив, теперь, если бы вдруг комната
наполнилась не квартальными, а первейшими друзьями его, то и тогда, кажется, не
нашлось бы …