Реферат Режиссура Анатолия Эфроса. Учебная работа № 193379

Количество страниц учебной работы: 12
Содержание:
Введение 3
1. Биография А. Эфроса 3
2. Театр Ленинского комсомола 5
3. Авторский стиль Эфроса- режиссера 8
Заключение 11
Список литературы 12
Стоимость данной учебной работы: 195 руб.

 

Учебная работа № 193379. Реферат Режиссура Анатолия Эфроса

Выдержка из похожей работы

…….

Режиссура Кадр — основа аудиовизуального языка

…..н одним довольно странным признаком: это всегда не вся
действительность, а лишь один ее кусок, вырезанный в размере экрана.» –
таково мнение Ю.М. Лотмана в его главе о «Проблеме кадра».Основная часть
Любую картину, имеющею в реальной жизни пространственную протяженность, в
кино можно построить как временную цепочку, разбив на кадры и расположив их
последовательно. Только кино – единственное из искусств, оперирующих
зрительными образами, может построить фигуру человека как расположенную во
времени фразу. Заметим, что слово «кадр» своим происхождением обязано не
кинематографу, а фотографии и обозначает фотографический снимок,
моментальный или сделанный с длительной выдержкой, но тем не менее имеющий
свою эстетику.
В кино этим словом называется нечто совсем иное, в практическом смысле —
кусок пленки от одной монтажной склейки до другой. Но функции кадра слишком
многочисленны, чтобы можно было остановиться на таком узком определении.
Поскольку уже единичный моментальный фотоснимок с киноленты производит
некий моментальный эффект (остаточное зрение), то именно его следует
принять за отправную точку дальнейших рассуждений.
Изучение психологии восприятия живописи и скульптуры показывает, что и там
взгляд скользит по тексту, создавая некоторую последовательность «чтения».
Однако членение на кадры вносит в этот процесс нечто новое. Во первых:,
строго задается порядок чтения, создается синтаксис. Во вторых: этот
порядок подчиняется не законам психологического механизма, а
целеположенности художественного замысла, законам языка данного искуства.
Одним из основных элементов понятия «кадр» является граница художественного
и психологического пространства или площадь кадра: Кадр — психологический
барьер, отделяющий зрителя от зрелища.
Кадр — система, заданная геометрией прямоугольника.
Кадр — система, сохраняющая иллюзию трехмерности, но и имеющая возможность
моментально ее уничтожить, сосредоточив внимание зрителя на плоской
поверхности экрана, то есть на самом кадре.
Кадр — система, протяженная во времени, но состоящая из моментальных
фотоснимков.
Кадр — система, изменяющая реально существующие отношения предметов между
собой и их движение в жизни.
Кадр — минимальный материальный кусок конструкции фильма.
Границу кадра часто определяют, как линию склейки одного
сфотографированного эпизода с другим. Именно это утверждал молодой С.
Эйзенштейн, когда писал: «Кадр – ячейка монтажа» , «Если уж с чем-нибудь
сравнивать монтаж, то фалангу монтажных кусков – «кадров» следовало бы
сравнить с серией взрывов двигателя внутреннего сгорания, перемножающихся в
монтажную динамику «толчкакми» мчащегося автомобиля или трактора».Однако М.
Ромм в своей статье о киномонтаже придерживался другого мнения «Из
сочетания кадров — движущихся или неподвижных — с учетом внутрикадрового
движения и подразумеваемого или явно видимого движения камеры складывается
ощущение пространства».И ведь деиствительно, во времени кадр отделен от
последующего и предшествующего, и стык их образует особый, присущий в
первую очередь кино, монтажный эффект. Ведь кадр в кино – явление
динамическое, он допускает в своих пределах движение. Из сочетания кадров —
движущихся или неподвижных — с учетом внутрикадрового движения и
подразумеваемого или явно видимого движения камеры складывается ощущение
пространства. Пространственные ощущения в кинематографе достигаются также
монтажным путем. Съемка без точного монтажного замысла, как бы кадры ни
были эффектны, не может создать точного пространственного ощущения. Очень
часто отсутствие выразительного монтажного замысла при съемке и, как
следствие этого, неудачный монтаж разрушают категорию пространства, так же
как они разрушают категорию движения. Пространственно кадр имеет границей: для авторов края пленки или
объектива, для зрителя – края экрана. Все, что находится за пределами этой
границы, как бы не существует. И только наша привычка к кино заставляет нас
не замечать, как трансформируется привычный для нас зримый мир под влиянием
того, что вся его безграничность вмещается в плоскую, прямоугольную
поверхность экрана.
Когда мы видим руки глаза на экране снятые крупным планом, мы не думаем о
том, что…