Реферат Особенности балетной музыки балета Анна Каренина Р. Щедрина. Учебная работа № 194662

Количество страниц учебной работы: 19,6
Содержание:
«СОДЕРЖАНИЕ

стр.
ВВЕДЕНИЕ 3

1. Родион Щедрин как композитор 5
2. Балет «Анна Каренина» — история создания 10
3. Особенности балетной музыки балет «»Анна Каренина»» Р. Щедрин 14

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 18
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 19

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Анна Каренина // Русский балет: Энциклопедия. — М.: Большая российская энциклопедия, Согласие, 2000. – 210 с.
2. Барыкина Л. Бесстрастная история. // Балет Родиона Щедрина «»Анна Каренина»» поставили в Мариинском // Российская газета. — М., 2010. — №20. – С. 41.
3. Генина Л. «Анна Каренина» // Советская музыка. — 1972. — №10. – С.52.
4. Крылова М. Мужчины в её жизни. Мариинский театр показал балет «Анна Каренина» // Новые известия: газета. — М., 2011. — № 17. – С. 51.
5. Кузнецова Т. Роман со всеми остановками // Коммерсантъ Weekend: журнал. — М., 2010. — №9. – С. 65.
6. Львов-Анохин Б. Из статьи в буклете Большого театра к премьере балета «»Анна Каренина»». — М., 2002. – 152 с.
7. Лихачёва И. Музыкальный театр Родиона Щедрина. — М., 2000. — С.157.
8. Михайлова Е. Н. Многослойность художественного пространства балетного театра Р. Щедрина. Дис. на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. — Саратов, 2009. – 152 с.
9. Родион Константинович Щедрин. Жизнь и творчество. // Альбом фортепианных переложений с комментариями и иллюстрациями. Составитель Е. С. Власова. MPI. — Челябинск, 2006. — 140 с.
10. Росси Я. «Анна Каренина» Родиона Щедрина в Мариинском театре // Электронный ресурс, режим доступа: 27/01/2016http://www.classica.fm /2016/01/27/anna-karenina-rodiona-shchedrina-v-mariinskom-teatre/ (дата обращения 06.11.2017).
11. Светланов Е. Ф. Родион Щедрин и его «Анна Каренина» // Музыка сегодня // Электронный ресурс, режим доступа: http://dirigent.pro/o-proizvedenijah/81.html (дата обращения 06.11.2017).
12. Синельникова О. В. Родион Щедрин: константы и метаморфозы стиля. — Кемерово: Кемеровский гос. ун-т культуры и искусств, 2013. — 314 с.
13. Синельникова О. В. Творчество Родиона Щедрина в художественном контексте эпохи: константы и метаморфозы стиля. Дис. на соискание степени доктора искусствоведения. – М., 2013.
14. Тараканов М. Сегодня «Анна» в балете // Советская культура. — 1972. -№6. – С. 13.
15. Холопова В. Н. Путь по центру. Композитор Родион Щедрин. — М.: «Композитор», 2000. — 310 с.
16. Яковлева Ю. Анна Каренина добралась до Петербурга // Коммерсантъ Власть: журнал. — М., 2010. — № 12. – С. 31.
»
Стоимость данной учебной работы: 585 руб.

 

Учебная работа № 194662. Реферат Особенности балетной музыки балета Анна Каренина Р. Щедрина

Выдержка из похожей работы

…….

Музыкальная балетная реформа П.И. Чайковского

….. других приобрели огромную известность. Танцевальное искусство русских балерин отличалось поэтической одухотворенностью, что придавало русскому балету особую прелесть. Пушкин, создавший в первой главе «Евгения Онегина» портрет танцующей Истоминой, подчеркнул выразительность русского балета: «Узрю ли русской Терпсихоры душой исполненный полет? Все обозреватели и критики, писавшие о русском балете, не находят слов для похвал красоте и выразительности танцев.
Однако музыка играла в балетных спектаклях чисто служебную роль. Ее назначение состояло в том, чтобы предоставить танцовщикам возможность четко и ритмично танцевать. Ни о какой выразительности или драматизме балетной музыки не могло быть и речи.И композиторы, писавшие музыку к балетам, были всего лишь хорошими ремесленниками, не более. Самыми известными балетными композиторами в середине XIX века были Л. Минкус, Ц. Пуньи и Ю. Гербер. Их перу принадлежали многочисленные балетные партитуры, написанные по заказу театров и под строгим надзором балетмейстеров. Балетмейстер, то есть постановщик танцев в балете, был главным распорядителем музыки, он определял, сколько тактов музыки и какие ритмы нужны ему для каждой сцены, требовал от композиторов прежде всего несложной и ритмически ясной мелодии, не заботясь особенно о качестве музыки.
Великие русские композиторы не брались за сочинение балетов. И не потому, что они не любили или не ценили русскую хореографию! Просто они не хотели попасть в зависимость от балетмейстера. Зато в операх балетные сцены занимали видное место. Истоками, питавшими балетное творчество Чайковского, были балетные сцены в операх Глинки и других классиков. Большое влияние на его балеты оказали также симфонические произведения Глинки, и прежде всего лирический «Вальс-фантазия». Хорошо знал Чайковский и развившийся в середине века французский романтический балет, который он высоко ценил (в особенности «Жизель» Адана). Но основным источником создания новаторских балетных партитур была его собственная работа в области оперного и симфонического творчества. Чайковский очень любил хореографию и понимал ее специфику. Музыкальный критик Герман Августович Ларош, товарищ Чайковского по Петербургской консерватории, вспоминая о своем знакомстве с Чайковским, пишет, что «взгляд на балет как на отдельный род искусства, равноправный с другими, у него был вполне определенный даже в первый год нашего знакомства» (1862). М.И. Чайковский, написавший после смерти композитора его большую трехтомную биографию, свидетельствует, что Чайковского в балете особенно привлекала фантастическая сторона. Большинство балетов, шедших на русских сценах во времена молодости Чайковского, имело фантастический сюжет. Это было время, когда роскошь и красота постановок, эффектные превращения, перемены декораций делали балетный спектакль восхитительным феерическим зрелищем. Любя балет и хорошо зная его, Чайковский охотно согласился на предложение дирекции московского Большого театра <#"justify">1. Музыкальная балетная реформа П.И. Чайковского
Уже в «Лебедином озере» Чайковский осуществил коренную реформу балетного спектакля, заключавшуюся прежде всего в изменении роли музыки. У Чайковского музыка стала основным компонентом, определяющим весь спектакль. Вместо разрозненных танцевальных номеров Чайковский создал поэтичное и целостное произведение, подчиненное главной идее лирического сюжета. Он использовал в балете плоды собственных завоеваний в оперном творчестве: выразительные лейтмотивы, симфонические эпизоды, сцены-диалоги. Музыка «Лебединого озера» оказалась на одном уровне с лучшими его операми и симфоническими творениями. Yandex.RTB R-A-98177-2
(function(w, d, n, s, t) {
w[n] = w[n] || [];
w[n].push(funct…