Реферат Художественное описание картины В.М. Васнецова «Иван Царевич на Сером Волке». Учебная работа № 192779

Количество страниц учебной работы: 15,4
Содержание:
Оглавление
Введение 3
1. Биография В.М. Васнецова 4
2. Художественный анализ картины «Иван-Царевич на Сером волке» В.М. Васнецова 11
Заключение 14
Список литературы 15

Список литературы
1. Бахревский В. А. Виктор Васнецов. — М.: Молодая гвардия, 1989.
2. Бутина Н. Ю. Васнецов Виктор Михайлович: Послесловие // Журнал Московской Патриархии. — 1994 . — № 7/8. — С. 124—125.
3. Моргунов Н. С., Моргунова-Рудницкая Н. Д. Виктор Михайлович Васнецов: Жизнь и творчество. — М.: Искусство, 1961 (1962). — 460 с.
4. Шилова Е. В. Виктор Васнецов: Альбом. — М.: Арт-Родник, 2004. — 72 с.
Стоимость данной учебной работы: 585 руб.

 

Учебная работа № 192779. Реферат Художественное описание картины В.М. Васнецова «Иван Царевич на Сером Волке»

Выдержка из похожей работы

…….

Описание картины В.Г. Перова

…..ГЛАВА 1.
БИОГРАФИЯ ВАСИЛИЯ ГРИГОРЬЕВИЧА ПЕРОВА
Василий Григорьевич Перов
родился в городе Тобольске в 1834 году. Его отцом был губернский прокурор барон
Г.К. фон Кридинер. Но, появившись на свет до брака родителей, художник получил
фамилию крёстного отца – Васильев. Правда, она ему по каким-то причинам не
нравилась, и впоследствии художник утвердил за собой прозвище, данное ему в
детстве за успехи в чистописании.
Первые уроки живописи
Перов получил в арзамасской школе А.В.Ступина – лучшей провинциальной
художественной школе того времени. В 18 лет он переехал в Москву и поступил в
Московское училище живописи, ваяния и зодчества.
“Проповедь в селе” – одна
из первых картин Перова, за которую он получил в училище большую золотую медаль
и право на стипендию для поездки за границу.
В картине “Проповедь в
селе” созданной в год отменны крепостного права, когда не утихали споры о
взаимоотношениях крестьян и помещиков, Перов изобразил сцену в сельской церкви.
Священник одной рукой указывает вверх, а другой – на задремавшего в кресле
помещика, толстенького, неприятного; сидящая рядом молодая барыня тоже не
слушает проповедь, она увлечена тем, что нашёптывает ей на ухо какой-то холёный
господин. Yandex.RTB R-A-98177-2
(function(w, d, n, s, t) {
w[n] = w[n] || [];
w[n].push(function() {
Ya.Context.AdvManager.render({
blockId: «R-A-98177-2»,
renderTo: «yandex_rtb_R-A-98177-2»,
async: true
});
});
t = d.getElementsByTagName(«script»)[0];
s = d.createElement(«script»);
s.type = «text/javascript»;
s.src = «//an.yandex.ru/system/context.js»;
s.async = true;
t.parentNode.insertBefore(s, t);
})(this, this.document, «yandexContextAsyncCallbacks»);
“Написать картину
совершенно невозможно” не зная ни народа, ни его образа жизни, ни характера, не
зная типов народных, что составляет основу жанра”, — пишет Перов. И не отбыв за
границей положенных ему пяти лет, он просит разрешения вернуться на Родину.
Перов много работает в
мастерской, не показывая свои новые картины, не понятый товарищами, списанный с
“корабля современности” критиками. В эти годы рождается Перов – исторический
живописец. Он обращается к евангельским сюжетам, к фольклору.
ГЛАВА 2.СОДЕРЖАНИЕ КАРТИНЫ “ПОСЛЕДНИЙ
КАБАК У ЗАСТАВЫ”
2.1 Композиция
Однако наиболее важной
работой Перова этого периода явилась картина “Последний кабак у заставы” (1868)
– одно из крупнейших произведений и в его творчестве, и в русском искусстве.
В картине “Последний
кабак у заставы” пейзаж сливается с бытовой сценой и достигает у Перова
максимальной напряжённости и выразительности.
Пожалуй, ни в одном
другом произведении мастера общее живописное решение композиции не несёт такой
смысловой и эмоциональной нагрузки и не подчиняет себе в такой ступени
повествовательные элементы изображения. В сумерках городской окраины еле
различимы лошади, сани, закутанная в платок неподвижная фигура ожидающей
крестьянки.
Ощущению тоски и
беспокойства более всего способствует контраст темноты и вырывающихся из нее
красно – жёлтых пятен света: из тускло светящихся заснеженных окон они как бы
пробиваются сквозь вечерние тени…