Реферат Художественное описание картины Г.Г. Мясоедова «Косцы (Страдная пора)». Учебная работа № 192776

Количество страниц учебной работы: 12,4
Содержание:
Оглавление
Введение 3
1. Биография Г.Г. Мясоедова 4
2. Художественный анализ картины «Косцы» Г.Г. Мясоедова. 9
Заключение 11
Список литературы 12

Список литературы
1. Минченков, Я.Д. Воспоминания о передвижниках / Я.Д.Минченков — Л.: Художник РСФСР, 1963.
2. Молева, И. Русская художественная школа второй половины 19- начала 20 века / И.Молева, Э.Белютин.- М.: Искусство, 1967.- 564с.
3. Рогинская, Ф. Григорий Григорьевич Мясоедов. 1835-1911 / Ф. Рогинская. — М — Л.: Искусство, 1943. — 31 с.
Стоимость данной учебной работы: 585 руб.

 

Учебная работа № 192776. Реферат Художественное описание картины Г.Г. Мясоедова «Косцы (Страдная пора)»

Выдержка из похожей работы

…….

Описание картины В.Г. Перова

…..РТИНЕ ВАСИЛИЯ
ГРИГОРЬЕВИЧА ПЕРОВА
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ГЛАВА 1.
БИОГРАФИЯ ВАСИЛИЯ ГРИГОРЬЕВИЧА ПЕРОВА
Василий Григорьевич Перов
родился в городе Тобольске в 1834 году. Его отцом был губернский прокурор барон
Г.К. фон Кридинер. Но, появившись на свет до брака родителей, художник получил
фамилию крёстного отца – Васильев. Правда, она ему по каким-то причинам не
нравилась, и впоследствии художник утвердил за собой прозвище, данное ему в
детстве за успехи в чистописании.
Первые уроки живописи
Перов получил в арзамасской школе А.В.Ступина – лучшей провинциальной
художественной школе того времени. В 18 лет он переехал в Москву и поступил в
Московское училище живописи, ваяния и зодчества.
“Проповедь в селе” – одна
из первых картин Перова, за которую он получил в училище большую золотую медаль
и право на стипендию для поездки за границу.
В картине “Проповедь в
селе” созданной в год отменны крепостного права, когда не утихали споры о
взаимоотношениях крестьян и помещиков, Перов изобразил сцену в сельской церкви.
Священник одной рукой указывает вверх, а другой – на задремавшего в кресле
помещика, толстенького, неприятного; сидящая рядом молодая барыня тоже не
слушает проповедь, она увлечена тем, что нашёптывает ей на ухо какой-то холёный
господин. Yandex.RTB R-A-98177-2
(function(w, d, n, s, t) {
w[n] = w[n] || [];
w[n].push(function() {
Ya.Context.AdvManager.render({
blockId: «R-A-98177-2»,
renderTo: «yandex_rtb_R-A-98177-2»,
async: true
});
});
t = d.getElementsByTagName(«script»)[0];
s = d.createElement(«script»);
s.type = «text/javascript»;
s.src = «//an.yandex.ru/system/context.js»;
s.async = true;
t.parentNode.insertBefore(s, t);
})(this, this.document, «yandexContextAsyncCallbacks»);
“Написать картину
совершенно невозможно” не зная ни народа, ни его образа жизни, ни характера, не
зная типов народных, что составляет основу жанра”, — пишет Перов. И не отбыв за
границей положенных ему пяти лет, он просит разрешения вернуться на Родину.
Перов много работает в
мастерской, не показывая свои новые картины, не понятый товарищами, списанный с
“корабля современности” критиками. В эти годы рождается Перов – исторический
живописец. Он обращается к евангельским сюжетам, к фольклору.
ГЛАВА 2.СОДЕРЖАНИЕ КАРТИНЫ “ПОСЛЕДНИЙ
КАБАК У ЗАСТАВЫ”
2.1 Композиция
Однако наиболее важной
работой Перова этого периода явилась картина “Последний кабак у заставы” (1868)
– одно из крупнейших произведений и в его творчестве, и в русском искусстве.
В картине “Последний
кабак у заставы” пейзаж сливается с бытовой сценой и достигает у Перова
максимальной напряжённости и выразительности.
Пожалуй, ни в одном
другом произведении мастера общее живописное решение композиции не несёт такой
смысловой и эмоциональной нагрузки и не подчиняет себе в такой ступени
повествовательные элементы изображения. В сумерках городской окраины еле
различимы лошади, сани, закутанная в платок неподвижная фигура ожидающей
крестьянки.
Ощущению тоски и
беспокойства более всего способствует контраст темноты и вырывающихся из нее
красно – жёлтых пятен света: из тускло светящихся заснеженных окон они как бы
пробиваются сквозь вечерние тени, разрежаясь в светлой полосе заката,
озарившего пустынную даль.
В сущности, Перов выходит
здесь за пределы присущей ему локальной живописной системы. Композиционная
деталь – два пограничных столба у заставы, увенчанные двуглавыми орлами. В
контексте содержания полотна они должны были вызывать у зрителя определённые
ассоциации. Не случайно в эти годы в демократических кругах было популярно
нелегальное стихотворение поэта В.С.Курочкина “Двуглавый орёл”, в котором
виновником “наших бедствий, наших зол” назывался “гербовый, двуязычный,
двухголовый всероссийский орёл”.
Существенно, однако, что
акцентирование этой детали (столбы ч…