Курсовая Русский народный костюм в декоративно прекладном искусстве. Учебная работа № 192784
Количество страниц учебной работы: 39,5
Содержание:
Введение 3
1. Историко-теоретический аспект проблемы 6
1.1. История русского народного костюма 6
1.2. Особенности костюма в разных областях 11
2. Особенности Белгородского народного костюма 14
2.1. Традиционный костюм Белгородской губернии 14
2.2. Народный костюм на примере одежды Красненского района Белгородской области 19
2.3. Костюм Шебекинского района 25
Заключение 33
Список литературы 37
Приложение 39
1. Андреева А.Ю. Русский народный костюм. Путешествие с Севера на Юг. – СПб.: “Паритет” Санкт- Петербург, 2004. — 130 с.
2. Беликова Т. П., Емельянова М.И. Живые родники Староосколья // Народная национальная культура. — Старый Оскол, 2004. — 130 с.
3. Ботова С. И., Приставкина Т.А., Рябчиков А. В. Рукотворная краса земли Белгородской. — Белгород, 2000. — 180 с.
4. Горяева Н.А., Островская О.В. «Декоративно-прикладное искусство», М.: «Просвещение», 2007. — 110 с.
5. Горожанина С. В., Зайцева Л. М. Русский народный костюм. – М. 2003. -200 с.
6. Горяева Н.А. Изобразительное искусство. – М.: «Просвещение», 2008. — 140 с.
7. Жиров М.С. Народная художественная культура Белгородчины. – М., 2000. — 130 с.
8. Жиров М. С., Жирова О. Я., Митрягина Т. А. Традиционный народный костюм Белгородчины: история и современность. — Белгород: ИПЦ «ПОЛИТЕРА», 2005. — 376 с.
9. Зотова И.П. Костюм и ремёсла Шебекинского района // Традиционная культура Шебекинского района (экспедиционная тетрадь №14). — Белгород, 2009. — 140 с.
10. История культуры древней Руси. // Б. Д. Греков, М. И. Артамонов. — М. 2000. — 130 с.
11. Калмыкова Л. Народная одежда. — Тверь, 2005. — 120 с.
12. Колпакова А.Г. Традиционный костюм Белгородской области как региональный компонент русского народного костюма. http://revolution.allbest.ru/culture/00234649.html (дата обращения 11.02.2017)
13. Николаева А.С. Женский костюм Белгородского края http://refdb.ru/look/2652938.html (дата обращения 11.02.2017)
14. Люби и знай родной край: учебное пособие по географии, истории и культуре Воронежской области для учащихся образовательных школ. // Науч. Рук. Б. Я. Табачников. — Воронеж: Центр духовного возрождения Черноземного края, 2008. — 384 с.
15. Мерцалова М.Н. Поэзия народного костюма. — М. 2000. — 130 с.
16. Потебня, А.А. Символ и миф в народной культуре / А.А. Потебня. – М.: «Просвещение», 2000. – 126с.
17. Русский народный костюм. – М.: Издательство “Мозаика-синтез”. — М., 2006. — 330 с.
18. Савенкова Л.Г. Изобразительное искусство. — М.: Вентана-Граф, 2013. — 200 с.
19. Толмачева С. П. Народный костюм Воронежской губернии конца XIX- начала XX века. — Воронеж: Центр духовного возрождения Черноземного края, 2007. — 224 с.
20. Шатерникова Н. И., Кравченко О. А., Якубенко Л. В. Женский народный костюм как часть регионального компонента. — Белгород: Белгородская обл. типография, 2007. — 96 с.
21. Щуров. В.М. Южнорусская песенная традиция / В. М. Щуров. – М.: «Музыка», 20007. – 280с.
22. Энциклопедия. Царство людей. — М., Издательство “Росмэн”, 2004. — 135с.
Учебная работа № 192784. Курсовая Русский народный костюм в декоративно прекладном искусстве
Выдержка из похожей работы
Народный костюм и его интерпретация в современной моде
…..ном
моделировании
4
2.
Понятийный аппарат дизайнера – модельера
8
3.
Стилевые признаки народного костюма
10
3.1.Ткани
18
3.2.Орнамент
19
3.3.Вышивка
21
3.4.Цвет в костюме
22
4.
Костюмы русских губерний
23
4.1.Архангельский костюм
25
4.2.Нижегородский костюм
26
4.3.Воронежский костюм
27
Заключение
29
Литература
30
ВВЕДЕНИЕ
Народный костюм
– традиционный комплекс одежды, характерный для определенной местности.
Отличается особенностями кроя, композиционно – пластического решения, фактуры и
колорита ткани, характера декора (мотивами и техникой выполнения орнамента), а
также составом костюма и способом ношения различных его частей.
Творческим
источником современного модельера- дизайнера является народный костюм. Способы
использования костюма в качестве источника создания нового в дизайне одежды
могут быть самыми различными. В чем заключена столь притягательная сила народного
костюма? Эстетичность, а так же функциональность, целесообразность,
рациональность кроя и исполнения, и все это относится к любому народному
костюму любой национальности. Во второй половине ХХ века народный костюм, его
покрой, орнамент, цветовые сочетания широко используются модельерами при
проектировании одежды. Появляются даже фольклорный, этнический стили. Народный
костюм становится объектом пристального изучения.
Актуальность
работы связана с активизацией интереса народного костюма как к источнику идей
для современного дизайнера.
Цель: рассмотреть
роль народного костюма в конструировании современной одежды для молодежи.
Задачи:
1)
показать,
что народный костюм является богатейшей кладовой идей для художника, используя
специальную литературу;
2)
выделить
конструктивные особенности народного костюма;
3)
определить
понятийный аппарат;
4)
рассмотреть
народный костюм в современном моделировании;
5)
рассмотреть
авторскую разработку эскизов.
1.
ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ
ПОДХОДЫ К ОСМЫСЛЕНИЮ РОЛИ
НАРОДНОГО КОСТЮМА В СОВРЕМЕННОМ МОДЕЛИРОВАНИИ
После
петровских указов русский дворянский и городской костюмы подверглись
европеизации. Изменились и эстетические представления о красоте человека.
Хранителем же народного идеала и костюма оставалось русское крестьянство.
Трапециевидный
или прямой монументальный силуэт, основные виды кроя, живописное декоративное и
цветовое решение, головные уборы Древней Руси бытовали в крестьянской среде
вплоть до XVIII – XIX вв.
Во второй
половине XIX – начале XX в. крестьянская одежда начинает испытывать влияние
общей моды, выразившееся сначала в использовании фабричных тканей, отделки,
головных уборов, обуви, а затем уже в изменении самих форм одежды.
Общий характер
русского народного костюма, сложившийся в быту многих поколений, соответствовал
внешнему облику, образу жизни и характеру труда народа.
Условия
исторического развития начиная с XII-XIII вв. определили наиболее характерное
разделение форм русского костюма на северный и южный. В XVII в. северные
области (Вологда, Архангельск, Великий Устюг, Новгород, Владимир и др.) в
отличие от южных не были разорены набегами кочевников. Здесь интенсивно
развивались художественные ремесла, процветала внешняя торговля. Начиная с
XVIII в. Север оказался в стороне от развивающихся промышленных центров и
поэтому сохранил целостность народного быта и культуры. Именно поэтому в
русском костюме Севера национальные черты находят свое глубокое отражение и не
испытывают иноземных влияний. Южный русский костюм гораздо более разнообразен
по формам одежды. Многократные переселения жителей из-за набегов кочевников, а
затем в период…
