Контрольная Пьеро делла Франческа и мастера умбрийской школы. Учебная работа № 192505

Учебная работа № 192505. Контрольная Пьеро делла Франческа и мастера умбрийской школы

Выдержка из похожей работы

…….

Умбрийская и падуанская живопись кватроченте(Пьеро делла Франческа, Мантенья)

…..ейной перспективы, изобретенной
Брунеллески и разработанной Альберти; скульптурой Донателло, Микелоццо и Луки
делла Роббиа и созданным ими новым стилем; с искусством Мазаччо, который
сочетал законы линейной перспективы с античными традициями для создания
обладающих драматической мощью форм, смелые ракурсы и моделировку карнации при
помощи резких темных теней.
Влияние Мазаччо
преобладает в ранних работах Пьеро делла Франческа, например в алтарном образе
Мадонна делла Мизерикордиа, заказанном в 1445 Братством милосердия Борго
Сан-Сеполькро (Сан-Сеполькро, Государственный музей).
Художник из
маленького городка, до 16 в. не попавшего в сферу культурного влияния
Флоренции, Пьеро с готовностью учился у мастеров из других городов. У Доменико
Венециано, на формирование которого, в свою очередь, оказал влияние стиль
интернациональной готики, представленный в Венето творчеством Джентиле да
Фабриано и Пизанелло, Пьеро делла Франческа научился натуралистической передаче
освещения и светотени; этот прием лег в основу мощного поэтического реализма
его произведений.
Импрессионистические
мотивы в трактовке листвы, заимствованные художником, возможно, у Доменико
Венециано, в более поздних его работах, написанных под влиянием фламандской
живописи, стали одной из самых ранних в западноевропейском искусстве попыток
изображения предметов с учетом освещения.
Несмотря на то,
что Пьеро всегда сохранял тесную связь со своей семьей и родным городом,
примерно с 1446 по 1454 он много работал при дворах правителей Пезаро, Феррары
и Римини, в Болонье, Анконе и Лорето. Этим периодом датируется одна из его
прекраснейших картин — Бичевание Христа (Урбино, Национальная галерея Марке), в
которой фигуры и окружающая их архитектура построены со строгим соблюдением
пропорций, все геометрически выверено и изображено в соответствии с законами
линейной и воздушной перспективы (которые изменены только в группе с бичуемым
Христом для постановки смыслового акцента композиции).
В других
картинах, созданных в этот период, например Св. Иероним (1450, Берлин,
Государственный музей) и Св. Иероним с донатором (ок. 1452, Венеция, галерея
Академии), впервые появляется пейзаж. В нем заметны возникшие во флорентийской
живописи под влиянием северного искусства тенденции к большему реализму в построении
композиции и передаче деталей, использованию воздушной перспективы и панорамных
видов.
В Ферраре
художник написал не сохранившиеся до наших дней фрески по заказу братьев
Леонелло и Барсо д’Эсте. В коллекции Леонелло были картины Рогира ван дер
Вейдена, которые несомненно возбудили у Пьеро интерес к фламандской технике
масляной живописи, к способам передачи света и импрессионистической трактовке
золотых вышивок и кружев, столь виртуозно изображавшихся художниками 15 в. на
богатых одеждах персонажей их картин. Подражание фламандской технике и
импрессионистическая трактовка освещенных предметов появляются уже в Портрете
Сиджизмондо Малатеста, правителя Римини (1451, Лувр).
В период с 1446
по 1454 Пьеро создал стиль, который в основных чертах сохранился и в
произведениях, относящихся уже к периоду его творч…