Контрольная Пьеро делла Франческа и мастера умбрийской школы. Учебная работа № 192505
Количество страниц учебной работы: 7
Содержание:
«В истории Ренессанса период, именуемый «кватроченто» или Раннее Возрождение, долгое время было принято считать лишь ступенью на пути к подлинно классическому искусству. Однако сегодня мы понимаем, что этот период породил немало гениев, которым суждено было оказаться в тени более прославленных мастеров, но чье творчество от этого отнюдь не утратило своего значения.
Литература
1. Арган, Дж.К. История итальянского искусства. Т. 1. / Дж.К. Арган. – М.: Радуга, 1990. – 319 с.
2. Вазари, Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. – М.: Альфа-книга, 2008. – 642 с.
3. Дмитриева, Н.А. Краткая история искусств / Н.А. Дмитриева. – М.: АСТ-Пресс, Галарт, 2000. – 624 с.
4. Любимов, Л.Д. Искусство Западной Европы. Средние века. Возрождение в Италии / Л.Д. Любимов. — М.: Искусство, 1976. – 318 с.
Презентация — Пьеро делла Франческа и мастера умбрийской школы — 15 слайдов»
Учебная работа № 192505. Контрольная Пьеро делла Франческа и мастера умбрийской школы
Выдержка из похожей работы
Умбрийская и падуанская живопись кватроченте(Пьеро делла Франческа, Мантенья)
…..ейной перспективы, изобретенной
Брунеллески и разработанной Альберти; скульптурой Донателло, Микелоццо и Луки
делла Роббиа и созданным ими новым стилем; с искусством Мазаччо, который
сочетал законы линейной перспективы с античными традициями для создания
обладающих драматической мощью форм, смелые ракурсы и моделировку карнации при
помощи резких темных теней.
Влияние Мазаччо
преобладает в ранних работах Пьеро делла Франческа, например в алтарном образе
Мадонна делла Мизерикордиа, заказанном в 1445 Братством милосердия Борго
Сан-Сеполькро (Сан-Сеполькро, Государственный музей).
Художник из
маленького городка, до 16 в. не попавшего в сферу культурного влияния
Флоренции, Пьеро с готовностью учился у мастеров из других городов. У Доменико
Венециано, на формирование которого, в свою очередь, оказал влияние стиль
интернациональной готики, представленный в Венето творчеством Джентиле да
Фабриано и Пизанелло, Пьеро делла Франческа научился натуралистической передаче
освещения и светотени; этот прием лег в основу мощного поэтического реализма
его произведений.
Импрессионистические
мотивы в трактовке листвы, заимствованные художником, возможно, у Доменико
Венециано, в более поздних его работах, написанных под влиянием фламандской
живописи, стали одной из самых ранних в западноевропейском искусстве попыток
изображения предметов с учетом освещения.
Несмотря на то,
что Пьеро всегда сохранял тесную связь со своей семьей и родным городом,
примерно с 1446 по 1454 он много работал при дворах правителей Пезаро, Феррары
и Римини, в Болонье, Анконе и Лорето. Этим периодом датируется одна из его
прекраснейших картин — Бичевание Христа (Урбино, Национальная галерея Марке), в
которой фигуры и окружающая их архитектура построены со строгим соблюдением
пропорций, все геометрически выверено и изображено в соответствии с законами
линейной и воздушной перспективы (которые изменены только в группе с бичуемым
Христом для постановки смыслового акцента композиции).
В других
картинах, созданных в этот период, например Св. Иероним (1450, Берлин,
Государственный музей) и Св. Иероним с донатором (ок. 1452, Венеция, галерея
Академии), впервые появляется пейзаж. В нем заметны возникшие во флорентийской
живописи под влиянием северного искусства тенденции к большему реализму в построении
композиции и передаче деталей, использованию воздушной перспективы и панорамных
видов.
В Ферраре
художник написал не сохранившиеся до наших дней фрески по заказу братьев
Леонелло и Барсо д’Эсте. В коллекции Леонелло были картины Рогира ван дер
Вейдена, которые несомненно возбудили у Пьеро интерес к фламандской технике
масляной живописи, к способам передачи света и импрессионистической трактовке
золотых вышивок и кружев, столь виртуозно изображавшихся художниками 15 в. на
богатых одеждах персонажей их картин. Подражание фламандской технике и
импрессионистическая трактовка освещенных предметов появляются уже в Портрете
Сиджизмондо Малатеста, правителя Римини (1451, Лувр).
В период с 1446
по 1454 Пьеро создал стиль, который в основных чертах сохранился и в
произведениях, относящихся уже к периоду его творч…
