Диплом Телесериал как продюсерский проект. Учебная работа № 193075
Количество страниц учебной работы: 96,2
Содержание:
Введение……………………………………………………………………3
Глава 1. Описание процесса создания телесериала
Солдаты, продюсерским центром ЛЕАН-М………………………….6
1.1. Определение понятия телесериа́л, виды телесериалов,
процесс съемки…………………………………………………………….6
1.2. Создание литературного сценария, этапы создания телесериала10
1.3. Продюсерский центр ЛЕАН-М, цели создания, задачи,
описание деятельности…………………………………………………26
Глава 2. Телесериал Солдаты, продюсерский проект
компании ЛЕАН-М……………………………………………………34
2.1. Описание содержания сценария сериала Солдаты………………34
2.2. Описание главных ролей актеров и их биографии,
телесериала Солдаты……………………………………………………39
2.3. Бюджет 1 серии телесериал Солдаты………………………………46
Глава 3 Рекомендации по улучшению качества съемки
телесериала Солдаты…………………………………………………50
3.1. Анализ процессов съемки телесериалов…………………………50.
3.2. Методы достижения высокого качества и скорости
съемки телесериала Солдаты……………………………………………53
Заключение………………………………………………………………87
Список использованной литературы………………………………….92
Введение
Актуальность моей работы заключается в следующем. Телевизионный сериал интересен основной массе зрителей тем, что создает особый мир, живущий и развивающийся по своим законам и включающий в себя зрителя (в эмоциональном плане). Каждый сериал — это свой набор символов, мыслей, свои особенности постановки и реализации идеи.
Это эмоциональная насыщенность сюжета, эффект присутствия, производимые некоей театральностью, присущей сериалам (театральные приемы как в актерской игре, так и в манере съемки), это обеспечивает вовлеченность зрителя в «события». В некоторых сериалах — логическая незавершенность серии, обрыв действия в наиболее напряженный момент — эффектный психологический прием. Создание телевизионного сериала ориентировано, на длительный массовый зрительский интерес. Существует множество общеизвестных способов добиться этого.
Привлечение телезвезд — иногда даже для съемки всего в одной-двух сценах, с целью дальнейшего использования имени этой «звезды» в рекламе фильма. Создание особого антуража вокруг фильма благодаря умелой рекламе. Бурно развивающаяся сюжетная линия. Вовлечение зрителя в новый для него мир, обязательно красивый, необычный и захватывающий (чем привлекательнее внешне актеры, интерьер, природа, тем выше коммерческий успех).
Описание ярких (редких в обычной жизни) чувств и эмоций, вызывающих сопереживание или негодование в адрес отдельных героев. Создание ощущения бурной, красивой, полной жизни. Попытки пробуждения личностно-субъективного восприятия у зрителя за счет осовременивания событий пьесы, проведения прямых аналогий характера, внешности, манер персонажей с конъюнктурой реальности. В целом, используется множество внешних приемов превращения зрителя в действующее лицо.
Изучение отрасли, занимающейся созданием телесериалов, как и сама отрасль — относительно новые области, начавшие бурно развиваться именно в последние годы благодаря повышению интереса зрительской публики к жанру сериала и государственной поддержке телевидения.
Но большинство критических исследований проводятся относительно конкретной сериальной постановки, и зачастую являются скрытой рекламой студии. В основном это журнальные и газетные статьи. Объективные обобщающие исследования, описывающие принципы создания сериалов, фактически отсутствуют, а если и встречаются, то затрагивают лишь одну или несколько сторон производства телевизионного сериала, не претендуя на широту охвата проблемы. В связи с этим, большой интерес представляет обобщение имеющейся литературы по постановке телевизионных сериалов, с целью изучения процесса производства телесериалов, сформулированное выше положение, явилось основной задачей данной дипломной работы.
Цель моей дипломной работы: изучение процесса создания телесериала Солдаты, как продюсерского проекта.
Задачи моей работы, решение которых позволит достигнуть поставленной цели:
1. рассмотреть понятие телесериал, виды телесериалов;
2. рассмотреть процесс создания телесериала в студии;
3. изучить порядок написания сценария телесериала;
4. изучить порядок формирования затрат на производство и продвижение телесериала;
5. внести предложения по улучшению качества съемки и скорости производства сериала.
Объект исследования: телесериал Солдаты, снятый на продюсерском центре ЛЕАН-М в 2004 году.
Предмет исследования: процесс создания телесериала Солдаты, продюсерским центром ЛЕАН-М.
Теоретической базой работы послужили произведения следующих авторов: Ершов П.М. Режиссура как практическая психология. Коноплев Б.Н. Основы фильмопроизводства. Криштул Б. Кинопродюсер. Огурчикова П.К., Падейского В.В., Сидоренко В.И, Рабигер.М. Мастерство продюсера кино и телевидения: Формирование продюсерской концепции экранного проекта. Режиссура документального кино, Тулякова В.В. Работа над сценарием.
Учебная работа № 193075. Диплом Телесериал как продюсерский проект
Выдержка из похожей работы
Социологический анализ телесериала «Доктор Хаус»
…..ьи и брака, т.к. главный и единственный объект
деятельности больницы – люди, т.е. члены семей. И государство, финансируя
подобные организации, обеспечивает благополучие, а значит и функцию института
семьи и брака.
Все врачи данной больницы
– пример большой социальной группы, т.к. работники больницы выполняют одну и ту
же роль, а коллектив диагностов, которые являются главными героями сериала,
является малой социальной группой, члены которой выстроены по иерархии власти
(руководители и подданные).
Теперь о главных героях.
Грегори Хаус – лидер группы диагностов, харизматичность и влияние которого дает
смелость предположить, что данный коллектив является харизматической группой
(вид социальной организации). телесериал доктор хаус
Хаус почти в каждой серии
идет против установленных в поликлинике норм и законов, ради одних и тех же
целей – спасения жизней. Такой метод можно назвать инновационным типом
девиантного поведения. Так же можно отметить его управление впечатлением,
выходя из его грубого поведения (взаимодействия) с начальством, подданными,
друзьями, пациентами и просто с незнакомыми людьми, что бы показать свою
значимую роль и статус.
Еще, в одной серии
взаимодействие с пострадавшей, которая подходит под психоаналитическую теорию
З. Фрейда. Пострадавшей срочно требовалось ампутировать ногу, против чего
протестовал Грег, т.к. на своем прошлом личном опыте у него уже есть потерянная
нога и он крайне не хотел лишать ее того же. Т.е. он принял роль пострадавшей,
ассоциируя её с собой подсознательно.
Так же, состав команды
неоднократно менялся. Члены группы в разное время работали в разных
поликлиниках, что является примером горизонтальной социальной мобильности.
Для анализа я выбрал 3-ю
серию 6-го сезона, в которой в качестве больного был крупный диктатор из Руанди
(Африка), который совершал геноцид против народа Сатиби. Вся серия о том, как в
латентной (из-за временного отсутствия лицензии) главе с Хаусом, команда
пыталась вылечить больного. Но когда один из членов команды, Чейз, узнал о
факте совершаемого геноцида, он почувствовал в себе великую миссию
поспособствовать смерти диктатора и спасти целый народ, что и толкнуло его к
девиантному поведению и тайно организовать косвенное убийство, рассчитывая
прикрыть это врачебной или технической ошибкой, за которую бы его не судили.
…
