Тема: Сравнительный анализ эмоционального интеллекта медицинских работников . Учебная работа № 324677

Учебная работа № 324677. Тема: Сравнительный анализ эмоционального интеллекта медицинских работников

Выдержка из похожей работы

…

Сравнительный анализ стихотворений Лилечка Владимира Маяковского и Сжала руки под темной вуа

…….не влезет сломанная
дрожью рука в рукав», «дым табачный
воздух выел» (т.е. герой нервно курит
сигарету одну за другой) – несколько
таких выразительных деталей четко
вырисовывают внутреннее состояние
героев – напряжение, смятение. Основное
отличие между этими стихами обусловлено
их композиционными особенностями.
Письмо Маяковского (лирический монолог)
развивается во времени, отношения героя
и его любимой имеют прошлое («Помнишь,
за этим окном впервые руки твои,
исступлённый, гладил»), настоящее
(«Сегодня сидишь вот, сердце в железе»)
и будущее («День ещё – выгонишь, может
быть, изругав»), в то время как у Ахматовой
– мгновенная зарисовка последнего
диалога, вернее даже только его окончания,
являющегося кульминацией, последней
точкой в отношениях героев. Предыстория
лишь подразумевается в строчках:
«оттого,что я терпкой печалью напоила
его допьяна.»
Ахматова,
в отличии от Маяковского, состояние
героев передает не длительным
объяснением, а выразительными деталями
их поведения: «вышел, шатаясь»,
«искривился
рот», «сбежала, перил не касаясь»,
«крикнула, задыхаясь», «улыбнулся
спокойно», подчеркивая драматизм
ситуации оксюморонами — сочетанием
несочетаемого.
С
другой стороны, у Маяковского, по ходу
его письма, подробно прописывается
переход героя от жалобного, тоскующего
состояния к гиперболизированному
дикому, безумному отчаянию, а затем к
кульминации – жажде смерти, вечного
покоя (самоубийства), а после этой вспышки
к мягкому упреку любимой «завтра
забудешь, что тебя короновал»и тихой
«последней нежности». Героиня же
Ахматовой весь этот же путь (от отчаянного
«Сжала руки до крика «Уйдёшь, я умру».)
преодолевает за пару мгновений. На самом
деле поэты просто облекают одни и те же
чувства в традиционные для себя формы.
Авторы
стихотворений создают совершенно
непохожие друг на друга образы
«возлюбленных». Лиличка Маяковского —
«дорогая», «хорошая», царица, которую
он короновал, и страдалица, которой
герой навесил «тяжкую гирю любви», в
его отношении к ней присутствует
искреннее восхищение и какая-то
беззащитная нежность ( «Не надо этого,
дорогая,», «а я и не знаю, где ты и с кем.»)
Образ же ахматовского возлюбленного
весьма противоречивый, непонятный, как
кажется, и самой героине
(«Улыбнулся
спокойно и жутко».) Неоднозначна и его
последняя фраза: «Не стой на ветру» —
выражение ли это деланного равнодушия
к крику героини «Уйдешь, я умру» или же
это аналог
…