Курсовая Тест Маховер «Нарисуй человека» и неуверенность в себе. Учебная работа № 121272

Количество страниц учебной работы: 30

Содержание:
«Введение……………………………………………………………………………3
Глава 1.Теоретический обзор по проблеме проективных рисуночных методов и неуверенности в себе……………………………………………..…………….5
1.1.Рисунок как метод проективной диагностики личности……………………5
1.2.Исследования неуверенности в себе в современной психологии…………12
Выводы………………………………………………………………..………….16
Глава 2.Эмпирическое исследование проявления неуверенности в себе в тесте К.Маховер «Нарисуй человека»……………………………….…………17
2.1.Методика и организация исследования……………………….……………17
2.2.Результаты исследования………………………………………..…………..18
Выводы……………………………………………………………….…………..26
Заключение………………………………………………………….……………27
Список литературы…………………………………………………..…………..28
Приложения……………………………………………………….……………..30
»

Стоимость данной учебной работы: 975 руб.

 

Учебная работа № 121272. Курсовая Тест Маховер «Нарисуй человека» и неуверенность в себе

Выдержка из похожей работы

…ости
таких исследований, думаем, будет доказана ниже.
Во-первых,
заманчиво деление «Пейзажа» на две части. Ведь и «Мертвые
души», и «Портрет», и «Невский проспект», и
«Шинель», и «Женитьба» имеют похожее строение.
Функционально это было необходимо Гоголю, т.к. в разных частях — различное
«обрамление» главного героя второстепенными лицами («Мертвые
души», «Женитьба») или вообще разные главные герои
(«Портрет», и «Невский проспект»). В случае с «Пейзажем»
мы наблюдаем то же самое: Атанас Свилар из «Маленького ночного
романа» абсолютно не похож на себя, ставшего Афанасием Разиным в
«Романе для любителей кроссвордов». Аналогично обстоит дело и с
второстепенными персонажами (а именно — их количество в «Романе для
любителей кроссвордов» несоразмерно большее, чем в «Романе для
любителей кроссвордов», а роль героев, проходящих через весь роман может
кардинально отличаться в разных частях «Пейзажа»). Так, если МНР
можно было бы сравнить с иконой с деяниями, то РДЛК — это картина хождений по
Аду или Страшного суда.
Павич
строит амбивалентный образ Атанаса Свилара. Атанас проходит через событийный
ряд, близкий Чичиковскому, но с другим результатом и в ином качестве. Начиная в
образе схожем с образом Акакия Акакиевича , Свилар постепенно мигрирует в
лагерь сильных мира сего, приобретая черты Чичикова, Муразова из «Мёртвых
душ» и, в конце концов, превращаясь в «знач…