Тема: Жанровое развитие отечественной эстрадной песни.. Учебная работа № 433019

Тип работы: Курсовая теория
Предмет: Искусство и культура
Страниц: 39
Год написания: 2018
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 3
1. Эстрадное искусство 5
1.1Развитие музыкального искусства эстрады в художественной культуре России 5
1.2 Номер — ведущий из компонентов эстрадного искусства 11
1.3 Классификация эстрадных номеров в соответствии с родовыми жанрами эстрады 14
2. Жанры эстрадного искусства 17
2.1 Музыкальные жанры на эстраде. Основные принципы, приемы и режиссура 24
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 34
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 37
ПРИЛОЖЕНИЕ 39
Стоимость данной учебной работы: 675 руб.

 

Учебная работа № 433019. Тема: Жанровое развитие отечественной эстрадной песни.

Выдержка из похожей работы

…….

Развитие жанров духовной музыки в творчестве знаменитых светских композиторов

…..ой среде, и в практике городских музыкантов. Долгие века традиции эти были одноголосны, и только в период зрелого Средневековья появилось многоголосие и музыкальная письменность, родилась единая система церковных ладов и ритмики, достигли совершенства европейские музыкальные инструменты. После эпохи Возрождения музыка стала более самостоятельной, отделяясь от текстов. Высоко оценивалась индивидуальная изобретательность, зарождались новые музыкальные жанры мирского содержания (опера) и формы инструментальной музыки, появились представления о записанном музыкальном «сочинении» (композиции) и творчестве композитора. Начиная с 17 века индивидуализация творческого процесса усиливается — как в сочинении музыки, так и в ремесле изготовления музыкальных инструментов, позже — в исполнительском искусстве. Интенсивнее, нежели церковная культура, развиваются придворная и городская музыкальная культура. Церковные лады и техника многоголосия в том виде, как его развивала церковь (полифония) уступают место новым ладам (мажору и минору) и гомофонно-гармоническому принципу соединения голосов.
Новые процессы, развивавшиеся после 17 века, по-прежнему обнаруживали общность музыкального «языка», на котором «говорили» музыканты, независимо от того, в какой части европейского мира они проживали.
Новизна. Потребность европейцев создавать в области музыки новое, непохожее на предшествующее, приводило к разнообразию индивидуальных стилей композиторов, с одной стороны, — к «компилятивному» методу творчества, использующему известные техники для создания нового музыкального произведения, и с другой — к полному отрицанию всех известных стилистических норм в области создания и исполнения музыки, к экспериментальному творчеству, к поиску новизны в материалах, связанных с современными представлениями о музыке, и с новыми электронно-инструментальными звучаниями, к техническим способам обработки любого вида звука, к отказу от способов фиксации музыкального произведения на бумаге с помощью нотной системы письма.
Объект исследования — жанры духовной западноевропейской музыке.
Предмет исследования — выступает творчество ряда композиторов в жанрах духовной музыки.
В качестве задач выделены:
. Выявление основных исторических этапов развития жанров духовной музыки;
. Изучение художественно-стилевых особенностей духовной музыки в творчестве известных композиторов.
Данная курсовая работа состоит из двух глав.

Глава 1. Средневековая духовная музыка

.1 Григорианский хорал

Григорианское пение происходит от имени Григория I Великого, которому средневековая традиция приписывала авторство большинства песнопений римской литургии. Реально роль Григория ограничивалась, по-видимому, лишь составлением литургического обихода, возможно, антифонария. Слово хорал в русском языке используется многозначно, поэтому для обозначения богослужебной монодии католиков целесообразно пользоваться аутентичным средневековым термином cantus planus (что можно перевести по-русски как «плавный распев», «ровный распев», «простой распев» и т. п.).
Григорианское пение одноголосно, хотя в ходе исторического развития григорианский хорал лёг в основу многоголосной европейской музыки: оторганума и дисканта вплоть до мессы высокого Возрождения.
По степени распева (богослужебного) текста песнопения подразделяются на силлабические, невматические, имелизматические.
К первому типу относятся речитативные возгласы, псалмы и большинство антифоновоффиция,
ко второму — преимущественно интроиты, коммунио (причастный антифон) и некоторые ординарные песн…