Тема: Театрализованное представление . Учебная работа № 433005

Учебная работа № 433005. Тема: Театрализованное представление

Выдержка из похожей работы

…….

Конфликт в сценариях театрализованных представлений

…..дения, а следовательно театрализованного представления
всегда лежит совершенно реальная человеческая ситуация. Это важно потому, что
человек, который придет в театр, должен сопереживать тому, что происходит на
сцене. А сопереживать можно только узнаваемому, реальному. Сопереживать
нереальности, в которой зритель не находит аналогии знакомым ситуациям жизни,
он не станет. Поэтому узнаваемость, а значит реальность человеческих отношений,
изображаемых в представлении, является совершенно обязательным требованием
драматургии. Для пьесы обязателен конфликт, основанный на современной
проблематике. Этого не учитывала в свое время так называемая теория бесконфликтности,
утверждавшая, что в советской драматургии не может быть социальных конфликтов.
Эта теория давно себя изжила, но рецидивы ее в практике драматургии встречаются
в виде беспроблемности некоторых произведений.

Цель курсовой
работы раскрыть специфику конфликта в сценариях театрализованных представлений.

Задачи
курсовой работы следующие:

1.
Показать конфликт как
основу театрализованного представления

2.
Рассмотреть устойчивые
конфликтные состояния

3.
Представить систему
конфликтов в драматургии

В написании
курсовой работы использована следующая литература: Аль, Д.Н. Основы
драматургии. – Л., 1988, Аникст А. А, Теория драмы от Аристотеля до
Лессинга.— М.: Наука, 1967, Блок В. Система Станиславского и проблемы
драматургии.— М., 1963 и др.

Глава 1. Конфликт как основа театрализованного
представления

1.1. Типы конфликтов

Сюжет драмы,
как и внутренняя жизнь ее героев, характеризуется большой мерой напряженности.
Показываемые в драматическом произведении события должны быть сосредоточены в
скупом сценическом времени. Ведь объем текста драмы строго ограничен
требованиями театрального искусства: спектакль в привычных для нас формах
продолжается, как правило, не более трех — четырех часов.

При этом ход событий оказывается весьма интенсивным: его
назначение в драме — создать разветвленную, богатую систему причин и поводов
для многочисленных высказываний героев. Поэтому важно, чтобы по ходу
сценического времени положения в жизни персонажей менялись как можно заметнее и
чаще.

Событий на единицу изображаемого времени в драме (как и в
спектакле) приходится значительно больше, чем в эпических произведениях и
кинофильмах, где динамика действия может нивелироваться за счет динамики самого
изображения (словесные описания; движение камеры, смена планов изображения и его
ракурсов).

«Уплотненное» в скупом сценическом времени действие драмы обычно
оказывается предельно активным и целеустремленным. Гёте в письме к Шиллеру
справедливо отмечал, что для драмы в большей степени, чем для эпоса, характерны
мотивы, динамизирующие действие и устремляющие его вперед. При этом многим
драматическим произведениям свойственна максимальная насыщенность событиями. По
мысли современного английского актера М. Редгрейва, драма «умещает в меньшем
пространстве большее число событий, чем любая другая литературная
форма, а это в свою очередь придает событиям и большую живость». [2]

В ряде пьес сложные и запутанные …