Тема: Современный танец как средство развития творческой индивидуальности подростков.. Учебная работа № 433176

Тип работы: Диплом
Предмет: Хореография
Страниц: 85
Год написания: 2019
СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 3
1. Теоретические аспекты творческой индивидуальности подростков в современном танце 6
1.1 Понятие современного танца 6
1.2 Изучение творческой индивидуальности подростков 12
2. Современный танец, как средство формирования творческой личности подростка для развития творческой индивидуальности и эмоциональной выразительности 22
2.1 Организационно-педагогические условия развития творческой индивидуальности и эмоциональной выразительности подростков в современном танце 22
2.2 Опытно-экспериментальная работа по определению эффективности развития творческой индивидуальности и эмоциональной выразительности участников танцевального коллектива 30
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 64
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 70
ПРИЛОЖЕНИЕ 77

Стоимость данной учебной работы: 3750 руб.

 

    Укажите Ваш e-mail (обязательно)! ПРОВЕРЯЙТЕ пожалуйста правильность написания своего адреса!

    Укажите № работы и вариант


    Соглашение * (обязательно) Федеральный закон ФЗ-152 от 07.02.2017 N 13-ФЗ
    Я ознакомился с Пользовательским соглашением и даю согласие на обработку своих персональных данных.


    Подтвердите, что Вы не бот



     



    Учебная работа № 433176. Тема: Современный танец как средство развития творческой индивидуальности подростков.

    Выдержка из похожей работы

    …….

    Балет и современный танец в Финляндии

    …..а зрителей. Количество премьер составляет примерно 150 произведений в
    год. Хореографы с труппами все чаще стали выступать за рубежом: в 2000 году 25
    финских танцевальных трупп и хореографов посетили с гастролями 30 стран мира.
    Географическое
    положение Финляндии на границе востока и запада благоприятствовало развитию
    танцевального искусства, и в финском танце налицо те же художественные
    тенденции, что прослеживаются в танцевальных школах других стран. Современный
    финский танец отличается, в том числе обостренным драматизмом, художественной и
    технической завершенностью светового и звукового оформления.
    Финский национальный балет
    Первые
    десятилетия 20 века заложили основу финской танцевальной школы. Этому
    способствовали, в том числе, гастроли зарубежных танцовщиков. В 1906-1917 годах
    артисты русского балета приезжали на гастроли в Хельсинки около десяти раз.
    Весной 1908 года радушный прием финской интеллигенции получила Айседора Дункан.
    Первые финские танцоры Мэгги Грипенберг и Тойво Нисканен дебютировали с
    концертами в 1911 году.
    Осенью
    1921 года при Финской опере была создана балетная труппа, первой постановкой
    которой в январе 1922 года стало Лебединое озеро. Финский балет обязан своим
    появлением тогдашнему директору Финской оперы Эдварду Фацеру, который до
    прихода на этот пост управлял концертным бюро «Фацер» в Хельсинки. С тех пор у
    него сохранились тесные связи с Россией и балетом Мариинского театра. Именно
    под руководством Фацера труппа, составленная из артистов Мариинского театра, включавшая,
    в частности, прима-балерину Анну Павлову, совершила в 1908-1910 годах поездку
    по странам Северной и Центральной Европы.
    Русское
    влияние чувствовалось и в репертуаре финского балета. В течение первых сорока
    лет (1922-1962) балетмейстерами работали по очереди Георг Ге, который учился
    балету в Петербурге у Николая Лега, и Александер Сакселин, окончивший
    Императорскую балетную школу. Репертуар труппы состоял из произведений Мариуса
    Петипа и Льва Иванова, а также из русских версий романтического балета, которые
    Сакселин и Ге обрабатывали с учетом потребностей небольшой балетной труппы.
    Также в Хельсинки увидели свет несколько финских версий произведений, входивших
    в репертуар Русского балета Дягилева. В 1931 году впервые был поставлен балет
    на музыку финского композитора. Он назывался «Голубая жемчужина». Хореографом
    был Георг Ге, автором музыки —Эркки Мелартин.
    После
    второй мировой войны популярность балета возрастала, а профессиональное
    мастерство танцовщиков повышалось. Это было обусловлено тем, что в Национальной
    опере работали педагоги из Советского Союза. В репертуар труппы вошли советские
    произведения, а на выступлениях гастролировали русские исполнители. Связи
    финского балета с русским оставались тесными вплоть до 90-х годов. Западные
    артисты тоже активно работали в Финляндии, например, шведка Биргит Куллберг
    была хореографом-визитером в 1952 году. Здесь она поставила свою современную
    балетную драму «Фрёкен Юлия». В 50-х годах в репертуаре балета появилось больше
    отечественных постановок.
    «Эхо»
    Каролин Карлсон (1976) стало первым «выразителем современных тенденций»
    финского национального балета. Вторым значительным произведением было «Семеро
    братьев» Марьйо Кууселы (1980), по мотивам произведения писателя Алексиса Киви.
    «Семеро Братьев» стал классикой современного финского балета, постановка имела
    успех как внутри страны, так и за рубежом. В начале 1980-х годов в репертуар
    вошли произведения, в частности, Иржи Килиана, Матса Эка, Роберта Норта и Руди
    ван Данцига.
    В
    1992-2001 годах в репертуаре появилось много трактов…

     

    Читайте также: