Тема: Режиссура традиционных праздников и обрядов. Учебная работа № 433139

Тип работы: Курсовая практика
Предмет: Театр
Страниц: 27
Год написания: 2019
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 3
1. Народный праздник как форма театрализованного действия 5
1.1 Языческие обряды – корни народного праздника 5
1.2 Место народных традиций и фольклора в театрализованном празднично-обрядовом действии 9
2. Сценарно-режиссерские особенности 14
2.1 Сценарно-режиссерская постановка праздника 14
2.2 Празднование Нового года в детсадах, школах, компаниях 18
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 24
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 26

Стоимость данной учебной работы: 675 руб.

 

    Укажите Ваш e-mail (обязательно)! ПРОВЕРЯЙТЕ пожалуйста правильность написания своего адреса!

    Укажите № работы и вариант


    Соглашение * (обязательно) Федеральный закон ФЗ-152 от 07.02.2017 N 13-ФЗ
    Я ознакомился с Пользовательским соглашением и даю согласие на обработку своих персональных данных.


    Подтвердите, что Вы не бот



     



    Учебная работа № 433139. Тема: Режиссура традиционных праздников и обрядов

    Выдержка из похожей работы

    …….

    Режиссура ‘Кадр — основа аудиовизуального языка’

    …..ие Ю.М. Лотмана в его главе о «Проблеме кадра».

    Основная часть

    Любую картину, имеющею в реальной жизни
    пространственную протяженность, в кино можно построить как временную цепочку,
    разбив на кадры и расположив их последовательно. Только кино – единственное из
    искусств, оперирующих зрительными образами, может построить фигуру человека как
    расположенную во времени фразу. Заметим, что слово «кадр» своим происхождением
    обязано не кинематографу, а фотографии и обозначает фотографический снимок,
    моментальный или сделанный с длительной выдержкой, но тем не менее имеющий свою
    эстетику.

    В кино этим словом называется нечто совсем иное,
    в практическом смысле — кусок пленки от одной монтажной склейки до другой. Но
    функции кадра слишком многочисленны, чтобы можно было остановиться на таком
    узком определении. Поскольку уже единичный моментальный фотоснимок с киноленты
    производит некий моментальный эффект (остаточное зрение), то именно его следует
    принять за отправную точку дальнейших рассуждений.

    Изучение психологии восприятия живописи и
    скульптуры показывает, что и там взгляд скользит по тексту, создавая некоторую
    последовательность «чтения». Однако членение на кадры вносит в этот процесс
    нечто новое. Во первых:, строго задается порядок чтения, создается синтаксис.
    Во вторых: этот порядок подчиняется не законам психологического механизма, а
    целеположенности художественного замысла, законам языка данного искуства.

    Одним из основных элементов понятия «кадр»
    является граница художественного и психологического пространства или площадь
    кадра: Кадр — психологический барьер, отделяющий зрителя от зрелища.

    Кадр — система, заданная геометрией
    прямоугольника.

    Кадр — система, сохраняющая иллюзию трехмерности,
    но и имеющая возможность моментально ее уничтожить, сосредоточив внимание
    зрителя на плоской поверхности экрана, то есть на самом кадре.

    Кадр — система, протяженная во времени, но
    состоящая из моментальных фотоснимков.

    Кадр — система, изменяющая реально существующие
    отношения предметов между собой и их движение в жизни.

    Кадр — минимальный материальный кусок конструкции
    фильма.

    Границу кадра часто определяют, как линию склейки
    одного сфотографированного эпизода с другим. Именно это утверждал молодой  С.
    Эйзенштейн, когда писал: «Кадр – ячейка монтажа» , «Если уж с чем-нибудь
    сравнивать монтаж, то фалангу монтажных кусков – «кадров» следовало бы сравнить
    с серией взрывов двигателя внутреннего сгорания, перемножающихся в монтажную
    динамику «толчкакми» мчащегося автомобиля или трактора».Однако М. Ромм в своей
    статье о киномонтаже придерживался другого мнения «Из сочетания кадров —
    движущихся или неподвижных — с учетом внутрикадрового движения и
    подразумеваемого или явно видимого движения камеры складывается ощущение
    пространства».И ведь деиствительно, во времени кадр отделен от
    последующего и предшествующего, и стык их образует особый, присущий в первую
    очередь кино, монтажный эффект. Ведь кадр в кино – явление динамическое, он
    допускает в своих пределах движение. Из сочетания кадров — движущихся или неподвижных
    — с учетом внутрикадрового движения и подразумеваемого или явно видимого
    движения камеры складывается ощущение пространства. Пространственные
    ощущения в кинематографе достигаются также монтажным…

     

    Читайте также: