Тема: Режиссерский замысел массового театрализованного праздника. Учебная работа № 433375

Учебная работа № 433375. Тема: Режиссерский замысел массового театрализованного праздника

Выдержка из похожей работы

…….

Режиссерский постановочный план, его разделы, содержание и значение

…..ия. Это та неотъемлемая часть, без которой не может обойтись ни один режиссер. План включает в себя: работу режиссера со сценографом, композитором, костюмерной, гримерщиками, художником по свету, художником по звуку. Замысел — задумка, неосуществленное решение. Постановочный план — это помощь режиссеру во всем. Он полностью раскрывает его замысел, дает возможность поработать над предложенным ему материалом, разобрать его до мельчайших деталей. С помощью постановочного плана режиссер общается с будущими актерами, он разбирает с ними роль, заранее описанную и разобранную режиссером на бумаге. Постановочный план — это неотъемлемая часть любой постановки.
Составление постановочного плана — необходимый этап в процессе создания сценического искусства. Он помогает постановщику действовать согласно какому-то конкретному сценарию, совершать свои действия поэтапно. Разделы постановочного плана: режиссерский анализ сценария и режиссерский замысел постановки.
Актуальность темы курсовой работы определяется малоизученностью заявленной темы, необходимостью выявления и глубокого анализа его историко-культурных предпосылок возникновения и особенностей развития как художественно-эстетического явления, что в итоге позволит:
·изучить и проанализировать историю постановочного плана;
·выявить структуру и содержание постановочного плана;
·подробно рассмотреть и проанализировать приемы и принципы режиссерской работы с постановочным планом;
·определить основное значение и помощь режиссеру в работе с постановочным планом.
Объект работы: изучение режиссерских приемов и принципов разработки, построения и значения постановочного плана.
Предмет работы: процесс целенаправленного изучения и совершенствования режиссерских принципов и приемов разработки, построения и значения постановочного плана.
Задачи и цели исследования: теоретическое и практическое осмысление постановочного плана в работе режиссера.
Реализация данной цели обусловила необходимость постановки и решения следующих задач:
·разработать план курсовой работы;
·изучить и проанализировать историю постановочного плана;
·выявить структуру и содержание постановочного плана;
·подробно рассмотреть и проанализировать приемы и принципы режиссерской работы с постановочным планом;
·определить основное значение и помощь режиссеру в работе с постановочным планом.
Теоретико-методологическим основанием данной курсовой работы стали научные труды по специфике культуры, по философии культуры, истории и теории искусства, психологии его восприятия, специальной литературе.
Практическое значение работы: Материалы курсовой работы могут быть использованы в качестве историковедческой и методической основы в исследованиях проблем и специфики изучения постановочного плана.
Результаты исследования могут быть применены при разработке учебных и методических пособий, создании лекционных и специальных курсов по истории и практике искусств, современному искусству.
Структура работы: курсовая работа состоит из содержания, введения, 3 разделах, заключения и списка использованной литературы.
Объем работы составляет 30 страниц.

I глава. Наедине с произведением

Режиссер наедине с новым материалом. Это важнейший этап в создании спектакля, скрытый от чужого глаза, как скрыт фундамент строения. Но как непрочно и разваливается самое великолепное здание, лишенное фундамента или построенное на непрочном, ненадежном фундаменте, так рассыпается и рушится здание спектакля, в котором был поверхностен, небрежен этап режиссерского постижения пьесы. Сейчас об этом приходится говорить с особой ответственностью и вниманием, так как пренебрежение этим этапом в работе режиссуры стало распространенной болезнью, и не в ней ли одна из причин того несомненного кризиса, к которому пришел наш театр. Первое знакомство с материалом — очень ответственный момент. В художественном произведении, как известно, действуют законы не прямого отражения жизни. В нем предстает мир, отраженный под определенным углом зрения художника. Режиссер должен быть на страже своей чувственной природы, до…