Реферат Специфика современного искусства и его роль в возникновении концептуальных выставок. Учебная работа № 194624

Количество страниц учебной работы: 25,5
Содержание:
СОДЕРЖАНИЕ
Введение……………………………………………………….………………….3
Глава 1. Теоретические аспекты развития концептуального искусства………4
1.1 Эволюция зарубежного концептуального искусства…………….…..…….4
1.2 Концептуализм в России…………………………………………………….8
1.3 Московский концептуализм …………………………………………….…..9
Глава 2. Особенности современного искусства ………………….…………..18
2.1 Способы организации выставочного пространства……………….….…..18
Заключение………………………………………………………………….…..23
Список используемой литературы……………………………………………..24

Список используемой литературы

1. Актуальные проблемы социокультурных исследований. Вып. 7: межрегиональный сборник. [Электронный ресурс] : сб. науч. тр. — Электрон. дан. — Кемерово : КемГИК, 2015. — 292 с.
2. Алексеев Н. Взятый в будущее // Искусство. 2013. — №5. Электронный ресурс. http://iskusstvo-info.ru/2003/5/04_38_47b.htm
3. Бакштейн, И. Кабаков И., Монастырский А. Триалог о комнатах / Сборники МАНИ. Вологда, 2015. — с. 248.
4. Бобринская Е. Концептуализм. М., — 2013.
5. Бирюкова М. В., Карлова А. И., Кудрявцева С. В., Ляшко А. В., Никонова А. А. Проблемы оценки современного искусства в контексте музея. Коллективная монография. — Санкт-Петербург: Издательство СПбГУ, 2016.
6. Гройс Б. Московский романтический концептуализм // WAM № 15-16. Московский Концептуализм. – 2015.
7. Эпштейн М. Концептуализм // http://old.russ.ru/antolog/intelnet/fs_conceptualism.html
8. Монастырский А. Батискаф концептуализма // WAM № 15-16. Московский Концептуализм. – 2013, с. 17.
9. Никонова А. А., Бирюкова М. В., Кудрявцева С. В., Ляшко А. В., Лексикон современного искусства. — Санкт-Петербург: РХГА, 2016.
10. Официальный сайт ГТГ // http://www.tretyakovgallery.ru/ru/collection/_show/image/_id/2335
11. Пригов Д.А. Лекция в ГТГ // http://www.topos.ru/article/4757
12. Рейнгардт М. Кризис безобразия Л. От кубизма к поп-арт. М: «Искусство», 2014.
Стоимость данной учебной работы: 585 руб.

 

Учебная работа № 194624. Реферат Специфика современного искусства и его роль в возникновении концептуальных выставок

Выдержка из похожей работы

…….

Специфика актерского искусства

…..
техники
е) Специфика творчества эстрадного
актера
2. Комплекс упражнений на тренировку
элементов внутренней техники актера
Вывод
Используемая литература
1.  
Специфика
актерского искусства
а) Профессия – актер
Искусство актера – это искусство
создания сценических образов. Исполняя определенную роль в одном из видов
сценического искусства (драматическом, оперном, балетном, эстрадном и т.д.),
актер как бы уподобляет себя лицу, от имени которого он действует в спектакле,
эстрадном номере и т.п.
Материалом для создания
этого «лица» (персонажа) служат собственные природные данные актера: наряду с
речью, телом, движениями, пластичностью, ритмичностью и т.д. такие, как
эмоциональность, воображение, память и др.
Одной из главных
особенностей искусства актера является то, что «процесс актерского творчества в
своей конечной стадии всегда завершается на глазах у зрителей в момент
спектакля, концерта, представления».
Искусство актера
подразумевает создание образа персонажа (действующего лица). Сценический образ,
по своей сути, — это сплав внутренних качеств этого персонажа (действующего
лица), т.е. того, что мы называем «характером», с внешними качествами –
«характерностью».
Создавая сценический
образ своего героя, актер, с одной стороны, раскрывает его духовный мир,
выражая это через поступки, действия, слова, мысли и переживания, а с другой –
передает с той или иной степенью достоверности (или театральной условности)
манеру поведения и внешность.
Человек, посвятивший себя
актерской профессии, должен обладать определенными природными данными:
заразительностью, темпераментом, фантазией, воображением, наблюдательностью,
памятью, верой; выразительными: голосом и дикцией, внешностью; сценическим
обаянием и, естественно, высокой исполнительской техникой.
В последние годы понятие
артистичность включает в себя не только и не столько внешние данные,
способность менять «обличие», (то есть то, что называется и понимается
буквально – «лицедейством»), а и умение мыслить на сцене, выражать в роли
личное отношение к жизни.
Когда мы говорим об
актерском творчестве, мы имеем в виду, что его питают два, находящиеся в
неразрывном единстве, источника: жизнь – с ее богатством и многообразием, и –
внутренний мир художника, его личность.
Жизненный опыт,
отточенная эмоциональная память, (если актер умеет ими пользоваться), являются
его основным богатством при создании произведений искусства. Именно опыт
оказывает влияние на поступки человека, на восприятие им окружающей его жизни,
формирует его мировоззрение. В то же время опыт учит видеть и проникает в суть
явлений. От того насколько глубоким явится это проникновение, и как оно
(явление) ярко будет раскрыто, зависит получит ли зритель эстетическое
наслаждение от игры актера. Ведь стремление своим творчеством приносить людям радость
– составляет самую сердцевину актерской профессии. Естественно, что в
значительной степени это зависит от того обладает ли актер даром наблюдать
жизнь, поведение людей. (Запоминать, например, чужую манеру речи, жесты,
походку и многое другое). Наблюдательность помогает схватить сущность характера
какого-либо человека, зафиксировать в своей памяти и собрать в «кладовой»
своего сознания живые интонации, обороты речи, яркий внешний облик и т.п.,
чтобы затем, в момент работы, поиска и создания сценического образа,
подсознательно черпать из этой кладовой нужные ему (актеру) черты характера и
характерности.
Но, конечно,
«погруженность в жизнь», ее раскрытие требует от артиста не только таланта и
яркой индивидуальности, но и филигранного, отточенного мастерства.
Настоящее дарование и
подлинное мастерство подра…