Реферат Режиссура эстрадных программ. Учебная работа № 193423

Количество страниц учебной работы: 10,61111
Содержание:
1. Номер ― основа эстрадного искусства 3
2. Оригинальные и эстрадно-цирковые жанры 6
Список литературы 10
Стоимость данной учебной работы: 585 руб.

 

    Укажите Ваш e-mail (обязательно)! ПРОВЕРЯЙТЕ пожалуйста правильность написания своего адреса!

    Укажите № работы и вариант


    Соглашение * (обязательно) Федеральный закон ФЗ-152 от 07.02.2017 N 13-ФЗ
    Я ознакомился с Пользовательским соглашением и даю согласие на обработку своих персональных данных.



    Учебная работа № 193423. Реферат Режиссура эстрадных программ

    Выдержка из похожей работы

    …….

    Режиссура ‘Кадр — основа аудиовизуального языка’

    …..о неотъемлемое свойство. Однако
    это мир наделен одним довольно странным признаком: это всегда не вся
    действительность, а лишь один ее кусок, вырезанный в размере экрана.» – таково
    мнение Ю.М. Лотмана в его главе о «Проблеме кадра».
    Основная часть
    Любую картину, имеющею в реальной жизни
    пространственную протяженность, в кино можно построить как временную цепочку,
    разбив на кадры и расположив их последовательно. Только кино – единственное из
    искусств, оперирующих зрительными образами, может построить фигуру человека как
    расположенную во времени фразу. Заметим, что слово «кадр» своим происхождением
    обязано не кинематографу, а фотографии и обозначает фотографический снимок,
    моментальный или сделанный с длительной выдержкой, но тем не менее имеющий свою
    эстетику.
    В кино этим словом называется нечто совсем иное,
    в практическом смысле — кусок пленки от одной монтажной склейки до другой. Но
    функции кадра слишком многочисленны, чтобы можно было остановиться на таком
    узком определении. Поскольку уже единичный моментальный фотоснимок с киноленты
    производит некий моментальный эффект (остаточное зрение), то именно его следует
    принять за отправную точку дальнейших рассуждений.
    Изучение психологии восприятия живописи и
    скульптуры показывает, что и там взгляд скользит по тексту, создавая некоторую
    последовательность «чтения». Однако членение на кадры вносит в этот процесс
    нечто новое. Во первых:, строго задается порядок чтения, создается синтаксис.
    Во вторых: этот порядок подчиняется не законам психологического механизма, а
    целеположенности художественного замысла, законам языка данного искуства.
    Одним из основных элементов понятия «кадр»
    является граница художественного и психологического пространства или площадь
    кадра: Кадр — психологический барьер, отделяющий зрителя от зрелища.
    Кадр — система, заданная геометрией
    прямоугольника.
    Кадр — система, сохраняющая иллюзию трехмерности,
    но и имеющая возможность моментально ее уничтожить, сосредоточив внимание
    зрителя на плоской поверхности экрана, то есть на самом кадре.
    Кадр — система, протяженная во времени, но
    состоящая из моментальных фотоснимков.
    Кадр — система, изменяющая реально существующие
    отношения предметов между собой и их движение в жизни.
    Кадр — минимальный материальный кусок конструкции
    фильма.
    Границу кадра часто определяют, как линию склейки
    одного сфотографированного эпизода с другим. Именно это утверждал молодой  С.
    Эйзенштейн, когда писал: «Кадр – ячейка монтажа» , «Если уж с чем-нибудь
    сравнивать монтаж, то фалангу монтажных кусков – «кадров» следовало бы сравнить
    с серией взрывов двигателя внутреннего сгорания, перемножающихся в монтажную
    динамику «толчкакми» мчащегося автомобиля или трактора».Однако М. Ромм в своей
    статье о киномонтаже придерживался другого мнения «Из сочетания кадров —
    движущихся или неподвижных — с учетом внутрикадрового движения и
    подразумеваемого или явно видимого движения камеры складывается ощущение
    пространства».И ведь деиствительно, во времени кадр отделен от
    последующего и предшествующего, и стык их образует особый, присущий в первую
    очередь кино, монтажный эффект. Ведь кадр в кино – явление динамическое, он
    допускает в своих пределах движение. Из сочетания кадров — движущихся или неподвижных
    — с учетом внутрикадрового движения и подразумеваемого или явно видимого
    движения камеры складывается ощущение пространства. Пространственные
    ощущения в кинематографе достигаются также монтажным путем. Съемка без точног…

     

    Читайте также: