Реферат Оперное творчество Джузеппе Верди 2. Учебная работа № 194806

Количество страниц учебной работы: 17,5
Содержание:
Содержание
1. Оперное творчество Джузеппе Верди
2. Оперы 50-х годов
3. Оперы 60-х годов
4. Последние оперы
Заключение
Список использованной литературы

1. Мир Музыки: Энциклопедия. М., АСТ: Астрель, 2004г.
2. Мюллер Т.С. Полифония: [Учебник для муз. отделений музыкальных вузов] М.,: Музыка, 1989г.
3. Галь Ганс. Брамс. Вагнер. Верди: Три мастера — три мира. Ростов-на-Дану: Феникс, 1998г.
4. Протопопов В.В. Западноевропейская музыка. 19-20 в. М.: Музыка, 1986 г.
5. Скребков С.С. Полифонический анализ.
Стоимость данной учебной работы: 585 руб.

 

    Укажите Ваш e-mail (обязательно)! ПРОВЕРЯЙТЕ пожалуйста правильность написания своего адреса!

    Укажите № работы и вариант

    Соглашение * (обязательно) Федеральный закон ФЗ-152 от 07.02.2017 N 13-ФЗ
    Я ознакомился с Пользовательским соглашением и даю согласие на обработку своих персональных данных.


    Учебная работа № 194806. Реферат Оперное творчество Джузеппе Верди 2

    Выдержка из похожей работы

    …….

    Оперное творчество Жана Филиппа Рамо в контексте эпохи

    …..Лирическая трагедия как жанр
             Лирические трагедии Рамо: «Дардан»
             Рамо и
    Де Ла Брюер
    Рамо – звучащий Версаль?
    Список литературы .
     Введение
    Понимание эпохи Людовика XV
    невозможно без знания музыкального театра того времени. Постановки в Опере были
    не только основными культурными событиями в стране, затмив драматический театр;
    «Королевская Академия Музыки» была одним из основных репрезентативных атрибутов
    абсолютной монархии. После окончания монополии Жана Батиста Люлли и почти
    полвека  метаний от эпигонских опусов к произведениям более талантливым в Опере
    наступает эпоха Жана Филиппа Рамо – одного из самых выдающихся художников своей
    родины. Его оперы и балеты составляют замечательное явление в истории
    французского музыкального театра, а его теоретические идеи и по сей день имеют
    основополагающее значение.
    Однако судьба его творческого наследия оказалась на редкость сложной: его
    музыка была, казалось, окончательно забыта после событий 1789 года. И только на
    рубеже XIX и XX веков, после тотального увлечения
    Вагнером, во Франции вновь приходит время Рамо. Он выдвигается такими
    композиторами, как Дебюсси, Дюка и д’Энри, как истинно французский композитор в
    противовес германской традиции.
    В данной работе рассматривается влияние исторических обстоятельств и
    биографии Рамо на его творчество. Ведь для того чтобы лучше понимать музыку
    композитора, с которым нас разделяет почти три столетия, необходимо
    проникнуться эпохой, к которой он принадлежит. Это особенно важно при изучении
    старинной французской оперы, так как политические события и социальные тенденции
    непосредственно повлияли на её обособление, развитие и судьбу её исторического
    наследия. 
    К сожалению, музыкальные сокровища, содержащиеся в партитурах Рамо,
    зажаты в тиски архаичных музыкально-театральных жанров, которым отдал своё
    вдохновение композитор. Квазиантичные «галантные» либретто, бывшие в моде в
    середине XVIII века, теперь безнадёжно
    устарели. Самый яркий тому пример лирическая трагедия «Дардан», которая
    анализируется в данной работе. Сама эстетика жанра лирической  трагедии так же
    требует детального рассмотрения.
    Несмотря на
    сложности с постановкой произведений Рамо на сцене, сама его музыка сейчас очень
    актуальна, в связи с возросшим интересом к вокальному искусству,
    предшествующему классико-романтической эпохе. Так же его творчество интересно
    со стороны изучения французской вокальной школы и её истоков.
    Литературы на русском языке о личности Рамо и его музыке крайне мало, и
    основные труды о его творчестве французских и американских авторов не
    переведены и труднодоступны. К тому же, читая немногие работы советских учёных,
    не стоит забывать о специфике этого времени и однобоком освещении некоторых
    фактов. В  советских учебниках по истории музыки Рамо уделяется лишь одна-две
    страницы, в то время как оперы Жана-Жака Руссо, в сущности непрофессионального
    музыканта, разбираются досконально. И так как тенденция до сих пор сохраняется,
    российские студенты музыкальных вузов практически не имеют представления о
    звучании целой эпохи.
    Жизнь и творчество Рамо
    Начало пути
    Жан Филипп Рамо был ближайшим современником Баха, Генделя и
    Скарлатти, но в отличие от них его карьера была зам…

     

    Читайте также: