Реферат Классицизм в живописи 17 века. Учебная работа № 192121

Количество страниц учебной работы: 20,7
Содержание:
«Содержание

Введение 3
1. Никола Пуссен 3
2. Клод Лоррен 11
3. Эсташ Лесюер 17
Заключение 19
Список используемой литературы 20
1.Вольская В. Н. Пуссен. М., 1946.
2.Гликман А. С. Никола Пуссен. Л.; М., 1964.
3.Золотов Ю. К. Пуссен. М., 1988.
4. Каптерева Т. П., Быков В. Е. Искусство Франции XVII века. М., 1969.
5. Кожина Е. Ф. Искусство Франции XVIII века. Л., 1971.
6. Малая история искусств: Искусство XVIII века. М.; Дрезден, 1977-1978.
7. Французская живопись XVI — первой половины XIX века: ГМИИ им. А. С.
»
Стоимость данной учебной работы: 585 руб.

 

    Укажите Ваш e-mail (обязательно)! ПРОВЕРЯЙТЕ пожалуйста правильность написания своего адреса!

    Укажите № работы и вариант


    Соглашение * (обязательно) Федеральный закон ФЗ-152 от 07.02.2017 N 13-ФЗ
    Я ознакомился с Пользовательским соглашением и даю согласие на обработку своих персональных данных.



    Учебная работа № 192121. Реферат Классицизм в живописи 17 века

    Выдержка из похожей работы

    …….

    Классицизм в архитектуре Санкт-Петербурга

    …..крепление Москвы.
    Классицизм, как система международной
    художественной культуры
    Без видимой борьбы и полемики в России
    изменились общественные вкусы. За пять — семь лет русское барокко как
    господствующий стиль было сменено классицизмом; конец 1750-х — еще время
    расцвета первого, середина 1760-х — уже начало широкого распространения второго.
    Барокко уходило, не дожив до стадии упадка, не растратив своего художественного
    потенциала.
    Классицизм был принят как система
    международной художественной культуры, в рамках которой развивался национальный
    вариант стиля. Растянувшаяся на столетия эпоха культурного одиночества русской
    архитектуры закончилась.
    Среди причин, ускоривших утверждение
    классицизма в России, кроме увлечения образованного слоя российского дворянства
    рассудочными просветительскими утопиями были и причины практические, связанные
    с расширением круга задач зодчества. Развитие промышленности и рост городов
    вновь, как и в петровское время, вывели на первый план проблемы
    градостроительства и множившихся типов зданий, нужных для усложнявшейся
    городской жизни. Но для торговых рядов или присутственных мест неуместен жанр
    мажорно-праздничной архитектуры, за пределы которого барокко выйти не умело;
    великолепие дворца нельзя распространить на весь город. Художественный язык классицизма
    был, в отличие от барокко, универсален. Его можно было использовать и при
    сооружении импозантнейших дворцовых построек и для «обывательских» жилищ,
    вплоть до скромных деревянных домиков на окраинах.
    Перемены в круге архитектурных форм
    затронули, прежде всего, декор. По-новому было осмыслено отношение здания к
    городскому пространству. Однако каких-то принципиально новых схем классицизм не
    предложил. Различным функциям по-прежнему служили немногие варианты простых
    планов, уже использовавшиеся русским барокко.
    Важно было то, что вместе с новым стилем
    окончательно утверждались новые методы творчества. Гармонизация произведения
    архитектуры, его частей и целого осуществлялась уже не при «размере-1 и
    основания» и не на строительных лесах (где сотрудники Растрелли по месту лепили
    или резали из дерева элементы декора), на работе над проектным
    чертежом. Тем самым окончательно залеплялось разделение труда, сменившее былую
    «артельность». Замысел и разработка формы, несущей образ, стали делом одного
    архитектора, выступающего в роли автора (хотя к этому не скоро привыкли за
    пределами профессии, из-за чего и осталось так много вопросов, связанных с
    авторством произведений раннего классицизма, включая крупнейшие, как Пашков дом
    и дворец Разумовского в Москве или Инженерный замок в Петербурге).
    Для архитектурной формы, во всех деталях
    предопределенной проектом, образцами служили уже не столько здания, сколько их
    изображения, аналоги проектного чертежа. Нормы классицизма были сведены в
    строгую систему. Все это вместе позволяло полно и точно осваивать стиль по
    чертежам и текстам теоретических трактатов, что было почти невозможно для
    барокко с его капризной индивидуальностью. Классицизм поэтому легко
    распространился на провинцию. Он стал стилем не только монументальных сооружений,
    но и всей городской ткани. Последнее оказалось возможным потому, что классицизм
    создал иерархию форм, позволившую подчинить его нормам любые сооружения,
    выражая при этом место каждого в социальной структуре.
    Талантливых и умелых архитекторов было немного,
    они не смогли бы проектировать все постройки во множестве городов. Общий характер
    и уровень архитектурных решений поддерживался благодаря использованию
    образц…

     

    Читайте также: