Реферат Классицизм в Европе в 18-19 вв. Учебная работа № 192977

Учебная работа № 192977. Реферат Классицизм в Европе в 18-19 вв

Выдержка из похожей работы

…….

Классицизм в архитектуре Санкт-Петербурга

…..о
народа было созидание и укрепление Москвы.
Классицизм, как система международной
художественной культуры
Без видимой борьбы и полемики в России
изменились общественные вкусы. За пять — семь лет русское барокко как
господствующий стиль было сменено классицизмом; конец 1750-х — еще время
расцвета первого, середина 1760-х — уже начало широкого распространения второго.
Барокко уходило, не дожив до стадии упадка, не растратив своего художественного
потенциала.
Классицизм был принят как система
международной художественной культуры, в рамках которой развивался национальный
вариант стиля. Растянувшаяся на столетия эпоха культурного одиночества русской
архитектуры закончилась.
Среди причин, ускоривших утверждение
классицизма в России, кроме увлечения образованного слоя российского дворянства
рассудочными просветительскими утопиями были и причины практические, связанные
с расширением круга задач зодчества. Развитие промышленности и рост городов
вновь, как и в петровское время, вывели на первый план проблемы
градостроительства и множившихся типов зданий, нужных для усложнявшейся
городской жизни. Но для торговых рядов или присутственных мест неуместен жанр
мажорно-праздничной архитектуры, за пределы которого барокко выйти не умело;
великолепие дворца нельзя распространить на весь город. Художественный язык классицизма
был, в отличие от барокко, универсален. Его можно было использовать и при
сооружении импозантнейших дворцовых построек и для «обывательских» жилищ,
вплоть до скромных деревянных домиков на окраинах.
Перемены в круге архитектурных форм
затронули, прежде всего, декор. По-новому было осмыслено отношение здания к
городскому пространству. Однако каких-то принципиально новых схем классицизм не
предложил. Различным функциям по-прежнему служили немногие варианты простых
планов, уже использовавшиеся русским барокко.
Важно было то, что вместе с новым стилем
окончательно утверждались новые методы творчества. Гармонизация произведения
архитектуры, его частей и целого осуществлялась уже не при «размере-1 и
основания» и не на строительных лесах (где сотрудники Растрелли по месту лепили
или резали из дерева элементы декора), на работе над проектным
чертежом. Тем самым окончательно залеплялось разделение труда, сменившее былую
«артельность». Замысел и разработка формы, несущей образ, стали делом одного
архитектора, выступающего в роли автора (хотя к этому не скоро привыкли за
пределами профессии, из-за чего и осталось так много вопросов, связанных с
авторством произведений раннего классицизма, включая крупнейшие, как Пашков дом
и дворец Разумовского в Москве или Инженерный замок в Петербурге).
Для архитектурной формы, во всех деталях
предопределенной проектом, образцами служили уже не столько здания, сколько их
изображения, аналоги проектного чертежа. Нормы классицизма были сведены в
строгую систему. Все это вместе позволяло полно и точно осваивать стиль по
чертежам и текстам теоретических трактатов, что было почти невозможно для
барокко с его капризной индивидуальностью. Классицизм поэтому легко
распространился на провинцию. Он стал стилем не только монументальных сооружений,
но и всей городской ткани. Последнее оказалось возможным потому, что классицизм
создал иерархию форм, позволившую подчинить его нормам любые сооружения,
выражая при этом место каждого в социальной структуре.
Талантливых и умелых архитекторов было немного,
они не смогли бы проектировать все постройки во множестве городов. Общий характер
и уровень архитектурных решений поддерживался благодаря использованию
образцовых проектов, выполнявшихся крупнейшими мастерами. Их гравировали и
рассылали во все города России.
Проектирование обособилось от
строительства; это расширило влияние на архитектуру профессиональной литературы
и книжности вообще. Возросла роль слова в формировании архитектурного образа.
Связь его с образами исто…