Выполним-студенческую-работу

Реферат Информационно-семиотическое понимание культуры. Учебная работа № 193632

Количество страниц учебной работы: 18,4

Содержание:
«ВВЕДЕНИЕ 3
1. Формирование информационно-семиотического понимания культуры……4
2. Социокультурная коммуникация и ее типы………………………………….6
3. Информация и вопросы определения ее ценности……………………….12
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 17
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 19

»

Стоимость данной учебной работы: 585 руб.

 

    Укажите Ваш e-mail (обязательно)! ПРОВЕРЯЙТЕ пожалуйста правильность написания своего адреса!

    Укажите № работы и вариант

    Соглашение * (обязательно) Федеральный закон ФЗ-152 от 07.02.2017 N 13-ФЗ
    Я ознакомился с Пользовательским соглашением и даю согласие на обработку своих персональных данных.


    Учебная работа № 193632. Реферат Информационно-семиотическое понимание культуры

    Выдержка из похожей работы

    …….

    Чувственные связи в бытовом жанре голландской живописи XVII века

    …..в
    Эрмитаже

    Заключение

    Список литературы

    Приложение

    Введение

    Голландское искусство XVII века в целом
    знаменует собой новый важный этап в развитии западноевропейского искусства.
    Никогда еще реальная действительность в своих многообразных проявлениях не
    занимала такого места в изобразительном искусстве. Мировосприятие голландского художника
    прекрасно передают слова Рембрандта: «Небо, земля, море, животные, добрые и
    злые люди — все служит для нашего упражнения. Равнины, холмы и деревья дают
    достаточно работы художнику. Города, рынки, церкви и тысячи природных богатств
    взывают к нам и говорят: иди, жаждущий знания, созерцай нас и воспроизводи нас.
    В отечестве ты откроешь так много любезного сердцу, приятного и достойного,
    что, раз отведав, найдёшь жизнь слишком короткой для правильного воплощения
    всего этого».

    Прекрасное для голландского художника заключено
    во множестве явлений реального бытия, связи чувств и мыслей; постижение их
    сущности является основой для создания художественного произведения; глубина
    проникновения в эти явления и правдивость их передачи становится мерилом значительности
    и красоты художественного образа.

    Для голландской живописи типично не только
    четкое деление по жанрам, но и расщепление каждого из этих жанров на
    многочисленные подвиды. Живописцы различаются не только как мастера картин на
    библейские и мифологические сюжеты, жанристы, портретисты, пейзажисты,
    анималисты — их деление еще более дробно: одни жанристы пишут главным образом
    сцены из быта состоятельных бюргеров и офицеров (Питер де Хоох, Герард Терборх,
    Габриэль Метсю), вторые — из крестьянской жизни (Адриан ван Остаде), третьи
    предпочитают сцены из быта учёных и врачей (Геррит Доу); пейзажисты делятся не
    только на маринистов (Ян Порселлис, Симон де Влигер), изобразителей лесных
    уголков (Мейндерт Хоббема), широких равнинных видов (Филипс Конинк), — встречается
    еще более узкая специализация — на изображениях зимних видов (Хендрик Аверкамп)
    либо пейзажей при лунном свете (Арт ван дер Нер). Из мастеров интерьера одни
    изображают комнаты бюргерских домов (Питер Янсенс эллинга), другие — внутренние
    виды церквей (Питер Санредам, Герард Хоукгест). Нередко тот или иной жанр
    становится традиционным в какой-нибудь художественной школе; так, мы
    обнаруживаем пристрастие гарлемских живописцев натюрморта к так называемым
    «завтракам» (Питер Клас, Виллем Хеда), а утрехтских — к изображению цветов (Ян
    Давидс де Хем).

    Когда современный зритель видит картину
    голландского живописца XVII века, ему кажется естественным, что художник
    вдохновлялся окружающей действительностью и изображал ее правдиво, убедительно
    и ярко. Между тем, эти качества, да и сами жанры, на которые мы делим живопись
    в наши дни, не существовали извечно в изобразительном искусстве. И в средние
    века, и даже в эпоху Возрождения преобладание феодально-католической идеологии
    сковывало развитие реалистического видения мира. Ни католическая церковь, ни
    феодал, потребности которых обслуживало искусство, не были заинтересованы в
    правдивом изображении действительности. Закономерно поэтому, что Нидерландская
    буржуа…

     

    Вам может также понравиться...