Курсовая Традиции и новаторство в ранней драматургии Г.Ибсена. Учебная работа № 192925

Количество страниц учебной работы: 31
Содержание:
СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 2

ГЛАВА 1. «ПОЛНОТА ДВИЖЕНИЯ» В ИСТОРИЧЕСКОЙ ДРАМЕ 5

ГЛАВА 2. НОВАТОРСТВО ДРАМАТУРГИИ ИБСЕНА НА ФОНЕ ЕГО ЛИТЕРАТУРНОЙ ЭПОХИ 14

2.1. ТЕНДЕНЦИИ И ВЕХИ СКАНДИНАВСКОЙ ДРАМАТУРГИИ ЭПОХИ ИБСЕНА 14

2.2. ДЕЙСТВИЕ РАННЕЙ ДРАМЫ Г.ИБСЕНА 16

ГЛАВА 3. ИСТОРИКО-РОМАНТИЧЕСКИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ РАННЕГО ИБСЕНА 20

3.1. ЮНОШЕСКАЯ ДРАМА «КАТИЛИНА» 20

3.2. ЦИКЛ ПЬЕС, НАПИСАННЫХ НА ИСТОРИКО-ЭТНИЧЕСКОМ МАТЕРИАЛЕ 22

3.3. КОНТРАПУНКТ НАЦИОНАЛЬНОГО И ФИЛОСОФСКОГО В РАННИХ ДРАМАХ ИБСЕНА 26

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 29

ЛИТЕРАТУРА 31
Стоимость данной учебной работы: 1170 руб.

 

Учебная работа № 192925. Курсовая Традиции и новаторство в ранней драматургии Г.Ибсена

Выдержка из похожей работы

…….

Традиции и новаторство в храмовой архитектуре Реймса

…..ичной для 12 века комбинации архитектурных стилей различных эпох.
Именно в этой церкви монахи хранили священный елей, якобы доставленный на землю
ангелами, который использовался для помазания французских монархов. Кроме того,
здесь находилась гробница святого Ремигия (Реми), употребившего этот
“ангельский” елей при крещении Хлодвига 1 — короля, который благодаря
миропомазанию стал основателем французского королевства. Ремигий сыграл не
менее важную роль в развитии французской монархии, чем Дионисий.
Работы по
реконструкции монастырской церкви начались во второй половине 60-х годов 12
века с обновления западного фасада. Верхняя часть фасада до наших дней в своем
прежнем виде не сохранилась, однако нижние два этажа позволяют составить
представление о том, как выглядел этот новый фасад, возведенный между двумя
старыми боковыми башнями. Продвигаясь от этих внешних башен в глубь здания, мы
обнаруживаем, что богатство декоративных мотивов постепенно возрастает, рельефы
становятся все глубже и выразительнее, а свет, проникающий через окна, — все
ярче. Главный портал обрамлен двумя классическими колоннами, которые увенчаны
более тонкими служебными колонками. Этот мотив многократно повторяется и в
интерьере церкви. Кроме того, вплотную к старым опорам центрального нефа 11 века
установили монолитные колонны, в результате чего новый готический свод теперь
опирается на пучки тонких пилястров. Как и в ле-манском соборе, создается
впечатление, будто новая церковь построена внутри гораздо более древнего
здания. В полностью обновленном хоре снова появляются мотивы центрального нефа;
особенно это заметно в широких аркадах и в высоких пролетах галереи, каждый из
которых разделен на две арки. Как и в церкви Сен-Жермен-де-Пре, все
пространство хора окружено цепью мощных опорных столбов. На капителях этих опор
высятся пучки более тонких круглых служебных колонок, элегантно соединенных с
арками галереи. Трифорий зрительно связан с верхними окнами центрального нефа
благодаря общему мотиву — тонким, изящным средникам, превращающим верхний ярус
нефа в легкое филигранное кружево. И даже количество арок подчинено принципу
возрастания эффектности интерьера при движении снизу вверх: в каждом пролете
аркад — по одной арке, в каждом пролете галереи хора — по две арки, а в каждом
пролете трифория и верхнего яруса центрального нефа — по три.
В качестве
одного из самых оригинальных достижений архитектора этой церкви следует
отметить необычность связи между деамбулаторием и капеллами хора. В отличие от
церкви Сен-Дени, где капеллы и обход объединены под общим сводом, в реймской
церкви капеллы, расположенные по кругу, лишь слегка касаются деамбулатория, не
сливаясь с ним. Вдоль линии соприкосновения этих двух пространственных ячеек
поднимаются изящные монолитные колонны (уже знакомый нам мотив), которые поддерживают
отделенные друг от друга своды капелл и обхода. С других сторон своды капелл
опираются на еще более тонкие монолитные пилястры, выступающие из стены. В
результате создается впечатление, что эти своды независимы от других элементов
интерьера и перекрывают капеллы отдельными балдахинами.
Снаружи хор
церкви Сен-Реми затмевает изысканной красотой всех своих предшественников.
Здесь мы сразу же замечаем знакомое нам по интерьеру церкви возрастание
богатства декоративных мотивов снизу вверх. Бросается в глаза и то, что все это
монументальное сооружение состоит, в сущности, из одних окон, разделенных между
собой лишь тончайшими участк…