Курсовая Сравнительный анализ сочинений В. Калистратова. Учебная работа № 192771

Количество страниц учебной работы: 31,5
Содержание:
Оглавление
Введение 3
Глава 1 В. Калистратов – ведущий композитор и исполнитель 5
1.1 Биография В. Калистратова 5
1.2 Творческие достижения В. Калистратова 9
Глава 2 Сравнительный анализ сочинений В. Калистратова 13
2.1 Анализ концерта «Венули ветры» 13
2.2 Анализ сочинения «5 русских свадебных песен» 18
Заключение 28
Список использованной литературы 31
Список использованной литературы

1. Балашов, Д.М. Русская свадьба: Свадебный обряд на Верхней и Средней Кокшеньге и на Уфтюге (Тарногский район Вологодской обл.) / Д.М. Балашов, Ю.И. Марченко, Н.И. Калмыкова. – М.: Современник, 1985
2. Ефименкова, Б.Б. Восточнославянская свадьба и её музыкальное наполнение: введение в проблематику [Текст] / Б.Б. Ефименкова. – М.: РАМ им. Гнесиных, 2008
3. Пушкина, С.И. Приокские народные песни / С.И. Пушкина, В.М Григоренко. – М.: Советский композитор, 1970
4. Пьянкова, С.В. Некоторые особенности напевов в русской свадьбе / С.В. Пьянкова // Проблемы музыкального фольклора народов СССР.
5. Пьянкова, С.В. Свадебные песни родины Глинки (из коллекции фольклориста) / С.В. Пьянкова. – М.: Советский композитор, 1977.
6. Руднева, А.В. Курские танки и карагоды / А.В. Руднева. – М.: Советский композитор, 1975
7. Руднева, А.В. Народные песни Курской области / под общ. ред. С.В. Аксюка. – М.: Советский композитор, 1957
8. Руднева, А.В. Народные песни Московской области / А.В. Руднева. Запись, составление, предисл. и примеч. А.В. Рудневой. – М.: Музыка, 1964
9. Русские народные песни Красноярского края. Вып. 1 – 2 / под общ. ред. С.В. Аксюка / Сост., ред., авт. вступит. статьи и комментариев В.И. Харьков. Вып. 1. – М.: Советский композитор, 1959
10. Статьи и материалы. / Сост. и ред. И.И. Земцовский. – М.: Музыка, 1973
11. Сысоева, Г.Я. Песенный стиль воронежско-белгородского пограничья. Монография / Г.Я. Сысоева. – Воронеж: ГУПВО «Воронежская областная типография», 2011
12. Тихонова, Ю.В. Хоровая музыка Валерия Калистратова. – М.: Композитор, 2015
13. Успенский, Н.Д. Лады русского Севера [Текст] / Н.Д. Успенский. – М.: Советский композитор, 1973
14. Щуров, В.М. Жанры русского музыкального фольклора: Учеб. пособие для музыкальных вузов и училищ. В 2-х ч. Ч. 1: История, бытование, музыкально-поэтические особенности В.М. Щуров. – М.: Музыка, 2007
15. Щуров, В.М. Песни южной России [Текст] / В.М. Щуров // Советская музыка. – 1967. – № 3
16. Щуров, В.М. Песельники из села Фощеватова. Народные певцы и музыканты / В.М. Щуров. – М.: Советский композитор, 1989
17. Щуров, В.М. Стилевые основы русской народной музыки / В.М. Щуров. – М.: МГК им. П.И. Чайковского, 1998
18. Щуров, В.М. Южнорусская песенная традиция. Исследование / В.М. Щуров. – М.: Советский композитор, 1987
19. Это ты, моя Россия. Композитор Валерий Калистратов / Сост. И. Тихонова. – М.: Композитор, 2009
Стоимость данной учебной работы: 975 руб.

 

Учебная работа № 192771. Курсовая Сравнительный анализ сочинений В. Калистратова

Выдержка из похожей работы

…….

Сравнительный анализ стихотворений А. Блока «В неуверенном, зыбком полете…» и Б. Пастернака «Ночь»

…..ание людей (“Пусть оркестр на трибуне гремит”) — и авиакатастрофа. Факт
гибели самолета Блок бросает нам в самом конце — одной строкой: “Остановится
сердце — и винт”. Может быть, даже самолет не погиб, а только приземлился, но
атмосфера стихотворения настраива- ет нас на самое мрачное: “в неуверенном
зыбком полете”, “мертвые крылья”, “серые сферы”. Возможно, для Блока
авиакатастрофа — это победа живого над неживым, доказательство невозможности
существования “стальной, бесстрастной птицы”. Все, что не имеет души, тленно,
недобро, бессмысленно. Поэт странным образом одушевляет самолет, отождествляет
его с бездушным, мертвым существом, инородным телом в этом мире. Вместо сердца
у этого существа — винт (“пламенный мотор” — ?!), оно “без любви, без души, без
лица”, а следовательно, по Блоку, должно неминуемо погибнуть.
Поэт
четко проводит грань между миром и антимиром.
Мир
Блока
Человек
любовь,
душа, лицо
творец
ощущение
полета
Жизнь
Древнее
вальс,
музыка
природа, бездна
Антимир
нечто
“стальная,
бесстрастная птица”
бездушная
машина зыбкость,
неуверенность
“мертвые крылья”
новое,
искусственно созданное
рев
мотора
машина
Блок
не отрицает цивилизацию, но не может принять ее грубое вторжение в человеческое
общество, в человека с его душой и страстями — в этом философская идея
стихотворения.
“Ночь”
написана Б. Пастернаком почти через 50 лет после блоковского стихотворения.
Мировой технический прогресс необратим — и летчик уже виден в другом ракурсе.
Для А. Блока было бы кощунством сравнивать (да что там сравнивать,
приравнивать!) летчика и художника, поэта. А Б. Пастернак сознательно
подчеркивает это: “Не спи, борись с дремотой, как летчик, как звезда”.
Лирический
герой А. Блока отстранен (и сознательно отстранен!) от описываемого. Пастернак
же находится в пространстве и времени своего стихотворения, очень динамичного
по сравнению с блоковским. Поэт смотрит с самолета на землю (“Под ним ночные
бары, чужие города”), под землю (“В подвалах и котельных не спят истопники”),
из-под чердака художника на небо — из космоса вниз и снизу на космос. У А.
Блока же взгляд был направлен в одну точку, вернее, он следит за одной точкой в
небе. Разные уровни “смотрения” — разные степени видения.
Нужно
отметить, что отстраненность лирического героя А. Блока от действия придает его
языку горьковатую надломленность, торжественность. У Б. Пастернака высокое
поэтическое соединяется с повседневным: жизнь настолько огромна, что не может
делиться на низкое и высокое. И поэтому художник
…смотрит
на планету,
Как
будто небосвод
Относится
к предмету
Его
ночных забот.
Факт
мироздания подается Б. Пастернаком как предмет повседневного обихода, как нечто
очень простое в своей сложности. Поэтому так легко взглянуть поэту из
“неведомых вселенных”, “какой в афише объявлен новый фарс”.
А.
Блок четко противопоставляет “бесстрастную птицу” и все живое, а Б. Пастернак
объединяет их, создавая из мира и антимира А. Блока Вселенную и Вечность — две
категории достаточно универсальные, чтобы поглотить все противоречия и
противопоставления. Б. Пастернак по-новому осваивает время и пространство,
оставляя за собой право приравнять смысл жизни и поэзии.
Не
спи, не спи, художник,
Не
предавайся сну.
Ты
— вечности заложник
У
времени в плену.
Список литературы
Для
подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.coolsoch.ru
…