Курсовая Особенности русского реалистического портрета в конце XIX — начала XX века. Учебная работа № 192301
Количество страниц учебной работы: 45,10
Содержание:
«Содержание
Введение 3
Глава 1. Развитие реализма в России 5
1.1. Характеристика искусства XIX века 5
1.2. Русское изобразительное искусство XX века 13
Глава 2. Особенности русского реалистического портрета в конце XIX — начала XX века 24
2.1. Общая характеристика периода 24
2.2. Характеристика русского портрета 27
Заключение 33
Список использованной литературы: 35
Приложения………………………………………………………………………37
Список использованной литературы:
1. Гнедич П. П. История искусств. Зодчество. Живопись. Ваяние : Европа и Россия: мастера живописи / Петр Гнедич; [предисл. и коммент. Н. В. Геташвили]. — М.: ОЛМА Медиа Групп, 2014. — 446 с.
2. Гомбрих Э. История искусства / Эрнст Гомбрих. — М.: Искусство — XXI век, 2013. — 688 с.
3. Грабарь И. Э. История русского искусства: [архитектура, живопись, графика, скульптура, декоративное искусство] / И. Э. Грабарь. — М.: АСТ, 2010. — 207 с.
4. Ильина Т. В. История отечественного искусства от Крещения Руси до начала третьего тысячелетия / Т. В. Ильина. — 5-е изд., перераб. и доп. — М.: Юрайт: ИД Юрайт, 2010. — 473 с.
5. Искусство XIX — XX веков: контрасты и параллели: [сборник статей] / Моск. гос. акад. худож. ин-т им. В. И. Сурикова; [сост. и отв. ред. И. Е. Светлов; редкол.: В. П. Кулай и др.]. — М.: Канон-Плюс: Канон+ РООИ
«»Реабилитация»», 2014. — 359 с.
6. История искусств / Г.А. Коробова и др.; под науч. ред. Г. В. Драча, Т. С. Паниотовой. — 3-е изд., стер. — М.: КноРус, 2014. — 675 с.
7. Искусство XIX — XX веков: контрасты и параллели: [сборник статей] / Моск. гос. акад. худож. ин-т им. В. И. Сурикова ; [сост. и отв. ред. И. Е. Светлов ; редкол.: В. П. Кулай и др.]. – М.: Канон-Плюс: Канон+ РООИ «»Реабилитация»», 2014. – 359 с.
8. Калмыкова В. В. Портрет в мировой живописи / В. В. Калмыкова. — М.: Белый город, 2011. — 359 с.
9. Кон-Винер Э. История стилей изобразительных искусств / Э. Кон-Винер; пер. с нем. под ред. М. М. Житомирского. — Изд. 6-е. – М.: URSS: ЛЕНАНД, 2014. — 217 с.
10. Камминг Р. Искусство: [живопись, скульптура, художники, стили, школы] / Роберт Камминг; [пер. О. Ф. Иоффе и др.]. – М.: Астрель: АСТ, 2007. — 512 с.
11. Толстикова И. И. Мировая культура и искусство / И. И. Толстикова; [науч. ред. А. П. Садохин]. — М.: Альфа-М: ИНФРА-М, 2014. — 415 с.
»
Учебная работа № 192301. Курсовая Особенности русского реалистического портрета в конце XIX — начала XX века
Выдержка из похожей работы
Современный русский реалистический пейзаж на примере творчества Л.Ф. Конончук
…..итие пейзажа
.2 История
русского пейзажа
III. Творческий путь Л.Ф. Конончук
.1 Биография
.2 Творчество
VI. Заключение
Список
использованной литературы
Приложения
I.
Введение
Живопись имеет большое значение в жизни, как отдельного человека, так и
общества в целом, потому что выполняет множество функций, в том числе
познавательную, эстетическую, религиозную, идеологическую, документальную или
даже социально-воспитательную.
Она формирует отношение к разным явлениям в обществе и
жизни, но все же главной его целью является желание автора работы передать
определённые мысли, чувства, заставить человека задуматься над проблемой,
которую стараются не замечать в обществе. Например, картина Василия
Григорьевича Перова «Тройка. Ученики мастеровые везут воду» (пр. 1),
иллюстрирующая тяжёлую, а порой непосильную работу детей подмастерьев.
Но разнообразие жанров даёт нам право сказать, что и цели их также очень
различны. В этом случае мне бы хотелось обратить внимание на такой жанр
живописи как реалистический пейзаж. Нередко перечисляя направления искусства,
его упоминают на одном из последних мест. Ему придают, порой, второстепенную
роль по отношению к сюжету картины. Но это мнение, по меньшей мере,
необоснованно.
В наше время неспокойных раздумий о кризисе во взаимоотношениях человека
и природы, поисков путей сближения цивилизации и окружающей среды, пейзажное
искусство предстает перед нами мудрым учителем. В произведениях минувших эпох,
в лучших полотнах современности оно демонстрирует, как входит природа в
человеческое сознание, претворяясь в символ, лирическое раздумье или тревожное
предупреждение. Поэтому я бы хотела обратить внимание общества именно на этот
жанр искусства.
Рассвет русской живописи приходится на середину XIX века, время творчества известных во всём мире
художников: Айвазовского И.К., К.П. Брюллова
С.Ф. Щедрина И.Н. Крамского, Г.Г. Мясоедова,
Н.Н. Ге, В.Г. Перова, и др. Совершенство реальности изображения, чёткости
линий, выразительности кисти: всё это соединилось на полотнах русских мастеров
19 века. Их работы стали мировой классикой, недостижимым идеалом. Эти картины
представляют всё величие русской живописи. И сейчас многие считают, что в наши
дни нет живописцев, которые могут представить работы такого же уровня, как и
мастера прошлых столетий.
Но цель моей работы послужило доказать обратное. Так как я встретила
человека, чьи работы соответствуют уровню выдающихся деятелей пейзажной
живописи прошлого. И этот человек живёт и создаёт свои художественные
произведения не так далеко от нас, в посёлке Емар (пр. 3; пр. 4). Этого
художника зовут Людмила Фёдоровна Конончук.
Её работы пронизаны любовью к родной земле, морю, цветам и многому
другому, что в своей жизни мы привыкли не замечать. Они несут радость, тепло,
душевное спокойствие и лёгкую ноту философских рассуждений (пр. 2). Именно они
заставили признать то, что пейзаж это не просто фон, но и отдельный жанр,
передающий реальность жизни. И Людмила Фёдоровна может представлять современное
русское искусство в традициях лучших мастеров реалистов и романтиков России.
Но для того чтобы понять её творчество нужно…
