Курсовая Искусство Итальянского Возрождения основные особенности. Учебная работа № 194295

Количество страниц учебной работы: 26,10

Содержание:
«Введение 3
1 Возрождение 6
1.1 Предпосылки становления культуры Возрождения 6
1.2 Особенности Возрождения 9
2 Искусство итальянского Возрождения 13
Заключение 23
Список использованной литературы 25»

Стоимость данной учебной работы: 975 руб.

 

Учебная работа № 194295. Курсовая Искусство Итальянского Возрождения основные особенности

Выдержка из похожей работы

…….

Архитектура итальянского Возрождения

…..в Италии в папский Рим, первенствующее
положение занял Донато д’Анджело Браманте (1444—1514). Его творчество имело
такое же основополагающее значение для Высокого Возрождения, как творчество
Брунеллески для предшествовавшего этапа.
Первая
и наибольшая часть деятельности Браманте прошла в Милане. Родившись близ
Урбино, он учился живописи у Мантеньи, Пьеро делла Франческа, фра Карневале и
развивался как архитектор под влиянием Лаураны и Альберти. Около 1472—1474 гг.
Браманте появился в Милане, первоначально выступив в качестве живописца.
В
области зодчества Милан был необычайно консервативен. В Ломбардии почти до
конца 15 в. господствовали средневековые архитектурные формы, связанные с
крепкими народными традициями кирпичного строительства и терракотового декора.
Выдающееся значение творчества Браманте в миланский период его жизни состоит в
том, что он сумел сочетать новые передовые стремления итальянского зодчества с
умелой переработкой архитектурных традиций Ломбардии, показав необычайную
жизненность нового архитектурного стиля и неисчерпаемые возможности, таившиеся
в «классической» палитре архитектурных художественно-выразительных средств.
Первой
архитектурной работой Браманте была перестройка начатой еще в 9 в. церкви Санта
Мария прессо Сан Сатиро в Милане (с 1479 г.). Улица, расположенная
непосредственно позади трансепта, не оставляла места для возведения алтарной
абсиды, которую Браманте заменил неглубокой нишей, блестяще изобразив в ней
(рельефом и живописью) иллюзорное пространство несуществующего хора,
перекрытого будто бы таким же цилиндрическим сводом, каким в действительности
перекрыты главный неф и боковые ветви трансепта. Эти цилиндрические своды
исключительно большого для того времени пролета (19 м!), почти вдвое
превышающего расстояние от их пяты до пола нефа, производят в небольшой церкви
очень внушительное впечатление. Они с необычайной активностью словно лепят форму
интерьера, в котором безраздельно господствует пространство средокрестия,
перекрытое сферическим куполом на парусах и высоком барабане. Сохранившийся
проект неосуществленного фасада церкви предвосхищает многие позднейшие решения
этой важной проблемы в разработке базиликального типа церкви и свидетельствует
о свободном обращении Браманте с классическими архитектурными формами уже на
этом начальном этапе его архитектурной деятельности.
Браманте
перестроил также маленькую надгробную часовню Сан Сатиро 9 в. у северного конца
трансепта, превратив ее из крестообразной постройки в круглую, с нишами и
пилястрами, образующими свободный ритм, подчеркнутый светотенью. Особого
упоминания заслуживают на редкость лаконичные конструктивные формы карнизов,
тяг и терракотовых элементов со скупо использованным орнаментом. Контрастное
противопоставление родственных по формам, но различных по пропорциям церкви и
крохотной, однако пластически выразительной, крупномасштабной по своим деталям
часовни наглядно подчеркивает особенности каждого из этих сооружений.
Если
северная часовня является своеобразным примером внешнего облика центрическ…