Курсовая Искусство Итальянского Возрождения основные особенности. Учебная работа № 194295

Количество страниц учебной работы: 26,10

Содержание:
«Введение 3
1 Возрождение 6
1.1 Предпосылки становления культуры Возрождения 6
1.2 Особенности Возрождения 9
2 Искусство итальянского Возрождения 13
Заключение 23
Список использованной литературы 25»

Стоимость данной учебной работы: 975 руб.

 

    Укажите Ваш e-mail (обязательно)! ПРОВЕРЯЙТЕ пожалуйста правильность написания своего адреса!

    Укажите № работы и вариант


    Соглашение * (обязательно) Федеральный закон ФЗ-152 от 07.02.2017 N 13-ФЗ
    Я ознакомился с Пользовательским соглашением и даю согласие на обработку своих персональных данных.


    Подтвердите, что Вы не бот



     



    Учебная работа № 194295. Курсовая Искусство Итальянского Возрождения основные особенности

    Выдержка из похожей работы

    …….

    Архитектура итальянского Возрождения

    …..в Италии в папский Рим, первенствующее
    положение занял Донато д’Анджело Браманте (1444—1514). Его творчество имело
    такое же основополагающее значение для Высокого Возрождения, как творчество
    Брунеллески для предшествовавшего этапа.
    Первая
    и наибольшая часть деятельности Браманте прошла в Милане. Родившись близ
    Урбино, он учился живописи у Мантеньи, Пьеро делла Франческа, фра Карневале и
    развивался как архитектор под влиянием Лаураны и Альберти. Около 1472—1474 гг.
    Браманте появился в Милане, первоначально выступив в качестве живописца.
    В
    области зодчества Милан был необычайно консервативен. В Ломбардии почти до
    конца 15 в. господствовали средневековые архитектурные формы, связанные с
    крепкими народными традициями кирпичного строительства и терракотового декора.
    Выдающееся значение творчества Браманте в миланский период его жизни состоит в
    том, что он сумел сочетать новые передовые стремления итальянского зодчества с
    умелой переработкой архитектурных традиций Ломбардии, показав необычайную
    жизненность нового архитектурного стиля и неисчерпаемые возможности, таившиеся
    в «классической» палитре архитектурных художественно-выразительных средств.
    Первой
    архитектурной работой Браманте была перестройка начатой еще в 9 в. церкви Санта
    Мария прессо Сан Сатиро в Милане (с 1479 г.). Улица, расположенная
    непосредственно позади трансепта, не оставляла места для возведения алтарной
    абсиды, которую Браманте заменил неглубокой нишей, блестяще изобразив в ней
    (рельефом и живописью) иллюзорное пространство несуществующего хора,
    перекрытого будто бы таким же цилиндрическим сводом, каким в действительности
    перекрыты главный неф и боковые ветви трансепта. Эти цилиндрические своды
    исключительно большого для того времени пролета (19 м!), почти вдвое
    превышающего расстояние от их пяты до пола нефа, производят в небольшой церкви
    очень внушительное впечатление. Они с необычайной активностью словно лепят форму
    интерьера, в котором безраздельно господствует пространство средокрестия,
    перекрытое сферическим куполом на парусах и высоком барабане. Сохранившийся
    проект неосуществленного фасада церкви предвосхищает многие позднейшие решения
    этой важной проблемы в разработке базиликального типа церкви и свидетельствует
    о свободном обращении Браманте с классическими архитектурными формами уже на
    этом начальном этапе его архитектурной деятельности.
    Браманте
    перестроил также маленькую надгробную часовню Сан Сатиро 9 в. у северного конца
    трансепта, превратив ее из крестообразной постройки в круглую, с нишами и
    пилястрами, образующими свободный ритм, подчеркнутый светотенью. Особого
    упоминания заслуживают на редкость лаконичные конструктивные формы карнизов,
    тяг и терракотовых элементов со скупо использованным орнаментом. Контрастное
    противопоставление родственных по формам, но различных по пропорциям церкви и
    крохотной, однако пластически выразительной, крупномасштабной по своим деталям
    часовни наглядно подчеркивает особенности каждого из этих сооружений.
    Если
    северная часовня является своеобразным примером внешнего облика центрическ…

     

    Читайте также: