Курсовая Голландская живопись XYII века. Учебная работа № 193511
Количество страниц учебной работы: 31,61111
Содержание:
Введение
Глава I. Голландия XYII века – центр европейской культуры. Новаторский характер искусства этого периода
Глава II. «Малые голландцы». Франс Халс, Якоб ван Рейсдал
Глава III. Развитие реалистических тенденций в искусстве XYII века. Творчество Рембранта. Школа Рембранта
Глава IY. Натюрморт в голландской живописи XYII века
Заключение
Список литературы
Введение
Нидерландская буржуазная революция (1566-1609) покончила в Голландии с властью католической церкви и феодальным строем. Она разбудила творческие силы народа, послужила толчком к бурному развитию реалистического искусства. Жизнь как единственный источник творческого вдохновения утверждается в художественной практике. Обострившееся в ходе национальной борьбы самосознание голландского народа возбуждало в художниках горячую любовь ко всему родному. Именно тогда в процессе активного освоения мира в голландской живописи появились реалистические черты.
Портретисты и жанровые живописцы овладели сложным искусством изображения характера и внутреннего мира человека. Ни одна национальная школа не знала такого расцвета жанра натюрморта. Правдивый и эмоционально насыщенные образ родной страны создали пейзажисты. Им равно подвластны тонкое лирическое настроение затишья и драматический пафос разгулявшихся стихий, контрасты света и тени, цветовое богатство мира.
Выражая новые художественные взгляды общества и обслуживая более широкого, чем раньше, потребителя – рядового гражданина первой в Западной Европе буржуазной республики, живописцы Голландии нашли доходчивый, яркий художественный язык.
Достижения голландских живописцев ознаменовали новый важный этап в поступательном развитии реализма, существенно обогатив и углубив его содержание и творческий метод. Они оказали огромное влияние на современное и будущее искусство. Живописцы Голландии нашли яркий художественный язык.
Голландская школа дала миру плеяду выдающихся мастеров во главе с Халсом, Рембрандтом, Рейсдалом, Вермеером Делфским.
Цель курсовой работы – рассмотреть особенности голландской живописи XYII века.
Для реализации поставленной ц5ели необходимо решить следующие задачи:
— определить причины, повлекшие расцвет культуры в Голландии в XYII веке;
-охарактеризовать ведущие произведения представителей этого направления в искусстве и проанализировать их художественные особенности;
-показать жанровое многообразие произведения этого периода в голландском искусстве;
— выявить, в чем заключается новаторский характер голландской живописи XYII века.
Объект изучения – голландская живопись XYII века.
Предмет исследования – творчество представителей голландсой школы в искусстве.
Учебная работа № 193511. Курсовая Голландская живопись XYII века
Выдержка из похожей работы
Жанры голландской живописи 16-18 века
….. в середине века оказалось в
русле широкого проникновения фламандских живописных опытов. Харлем становится
центром этого движения — благодаря творчеству Алеберта ван Оуватера (в
1435-1465) и его ученика Гертгена тот Синт Ян- са (в 1465-1495) Харлем
превращается в оплот эйковской традиции равный Брюгге в Южных Нидерландах.
Работы ван Эйка
тесно связаны с произведениями местных мастеров с их угловатыми силуэтами более
жесткой экспрессией контрастным освещением и важной ролью пейзажа (Мастер
Диптиха из Брауншвейга. Мастер Антверпенского Триптиха Мастер «Снятия с
креста» и — в конце века в Делфте — Мастер «Девы среди дев»).
Одновременно начинается творчество Босха деятельность которого протекала в
Буа-ле-Дюк в 1480-1515; его работы в какой-то мере предвосхитили развитие
нидерландской живописи в XVI в. — от Патинира в пейзаже до Брейгеля в жестах и
мимике. XVI в.
В начале XVI в.
харлемские художники Дирк Боутс и Герард Давид приезжают в Лувен и Брюгге а Ян
Мостарт работает при дворе в Мехелене (в 1519-1529); в эти годы увеличиваются
художественные контакты между Северными и Южными Нидерландами.
Северным
эквивалентом «антверпенского готического маниеризма» стали
произведения мастерских К. Энгебрехтса в Лейдене и Я. Корнелиса ван Остсанена в
Амстердаме из которых происходят соответственно Лука Лейденский и Ян ван
Скорел. Луке Лейденскому принадлежат замечательные гравюры в которых заметно
влияние Дюрера, Госсарта и Маркантокио. Раймондл, этот мастер работавший
сначала в области жанровых сцен ввел в историческую живопись новую
повествовательность.
Подобные черты
проявились и в творчестве Артгена ван Лейдена Яна Велленса де Кока Питера
Корнелиса Кунста и Яна Сварта ван Гронингена. Скорел со своей стороны утвердил
в голландской живописи прямое итальянское влияние. В Италии он открыл для себя
античность и произведения ренессансных мастеров, что оказало решающее влияние
на формирование его стиля, апеллирующего к Микеланджело и венецианским
художникам. Работавший в Утрехте и Амстердаме, Скорел был в Харлеме в 1527-1529
и сыграл важную роль в развитии живописи Мартена ван Хемскерка. Итальянское
путешествие Хемскерка (1532- 1536) еще больше усилило влияние античности. Позже
он работает в Харлеме до 1570 и стал главным представителем нидерландского маньеризма.
Между тем в
Амстердаме вне рамок стилистических течений вырабатывается специфический жанр
группового военного или корпоративного портрета. Первые такие портреты
представляли собой иератический ряд поясных моделей (Скорел Дирк Якобе и
Корнелис Антонис в 1525-1535), но постепенно появлялась дифференциация моделей
(Дирк Барендс и Корнелис Кетел).
Вторая половина
века отмечена движением иконоборчества, достигшего своей кульминации в 1566-
1580 и нанесшего удар по большой религиозной живописи. В живописи одновременно
происходило усиление фламандского влияния, что было связано с возвращением в
Северные Нидерланды многих художников. Так Питер Артсен, уроженец Амстердама, в
1555 вернулся в свой родной город, где получил большие заказы на религиозные
композиции (почти все не сохранились) и продолжал (до 1575) писать жанровые
картины, прославившие его в Антверпене. Искусство Артсена нашло свое
продолжение в творчестве его сына Питера Питерса который оказал воздействие на
ранние работы своего ученика Корнелиса ван Харлема.
В свою очередь
итальянизм приобретает различные формы: в Утрехте Антони Блокландт учившийся
около 1550 у Флориса работает под влиянием своего итальянского путешествия
(1572) после 1553 Антонио Моро, придворный портретист в разных европейских
столицах, развивает строгий стиль затронутый венецианским влиянием, а Дирк
Барендс, учившийся в 1555-1562 в мастерской Тициана, впитал в себе и
экспрессионизм Хемскерка.
Благ…
