Курсовая Автопортреты Рембранта. Учебная работа № 193341

Количество страниц учебной работы: 24
Содержание:
Содержание

Введение

Глава 1. Творчество Рембрандта и место автопортретов в нем
1.1. Особенности творчества Харменса Ван Рейна Рембрандта
1.2. Современный критический взгляд на автопортреты Рембрандта

Глава 2. Особенности композиционного, светотеневого и колористического решения автопортретов, техника и материалы
2.1. Автопортреты в призме хронологических аспектов творчества Рембрандта
2.2. Автопортреты Рембрандта в призме аспектов формы выполнения

Заключение

Список использованной литературы

Глоссарий

Список использованной литературы

1. В Голландии начался «Год Рембрандта» (15 декабря 2005). // http://www.newsru.com/cinema/15dec2005/rem.html
2. В Нидерландах отметили 400-летие со дня рождения Рембрандта (17 июля 2006). // http://www.newsru.com/cinema/17jul2006/rem.html
3. Егорова К.С. Портрет в творчестве Рембрандта. – М.: Наука, 1975. – 237 с.
4. Егорова К.С. Рембрандт Гарменс ван Рейн. Картины художника в музеях Советского Союза [Альбом]. – Л.: Просвещение, 1971. – 213 с.
5. Линник И. Рембрандт ван Рейн. 1606-1609. – М.: Наука, 1956. – 261 с.
6. Левитин Е. Офорты Рембрандта. – М.: Наука, 1963. – 113 с.
7. О Рембрандте: Гете, И. Тэн, Фромантен, Э. Верхарн. – М.: ГИЗ, 1936. – 185 с.
8. Рембрандт Гарменс ван Рейн: Картины художника в музеях Советского Союза. – Л.: Наука, 1971. – 331 с.
9. Рембрандт. Автопортрете с Саскией. // http://kleiner.inventech.ru/lib/picture/picture-0018.shtml
10. Рембрандт. Художественная культура Западной Европы XVII в. – М.: Наука, 1970. – 368 с.
11. Сайт живописи. // http://www.staratel.com/
12. Ученые установили, что автопортреты Рембрандта таковыми не являются. // Аргументы и факты (14 октября 2005). http://news.aif.ru/news.php?id=21437
13. Rembrandt Harmenszoon van Rijn. /// http://www.abcgallery.com/R/rembrandt/rembrandt.html
Стоимость данной учебной работы: 975 руб.

 

Учебная работа № 193341. Курсовая Автопортреты Рембранта

Выдержка из похожей работы

…….

Автопортрет Репина 1878 года

…..уеве
Харьковской губернии в семье военного поселянина. В детские и юношеские годы
будущий художник испытывал нужду и лишения. Он писал иконы и портреты, чтобы
заработать деньги. Начальные уроки рисования Репин получил в топографической
школе.
Первыми учителями, направившими его талант, были чугуевские художники.
На свой «страх и риск» в 1863 году Репин приехал в Петербург, как раз
в то время, когда группа учеников, возглавляемых И.Н. Крамским, выступила с
протестом против методов академического преподавания. В Рисовальной школе при
Бирже он встречается с И. Н. Крамским, который сразу заметил талантливого юношу
и стал его другом и наставником на долгие годы, а Артель Крамского, возникшая в
1865 году в Петербурге сыграла большую роль в формировании и развитии
художника.
В 1864 году Репин поступает в Академию художеств и в 1871 году блестяще
заканчивает ее конкурсной картиной «Воскрешение дочери Иаира».    
Достоинство репинской конкурсной программы — умение переосмыслить традиционные
академические законы коренным образом.
Имя Репина
стало широко известным после написания картины «Бурлаки на Волге» в 1873 г.
«Никогда еще горькая судьба вьючного людского скота не представала
перед зрителем на холсте в такой страшной массе, в таком громадном
пронзительном аккорде. Что за людская мозаика со всех концов России» –
писал В.В. Стасов (друг Репина). Силу человеческого духа увидели в картине
современники. О картине появилось много статей в периодической печати. Он
окончательно утверждает себя как художник огромного диапазона. В 70-е годы Репиным
написаны известные портреты: брата художника В. Е. Репина (1867, ГРМ),
архитектора Ф. Д. Хлобощина невесты Репина, впоследствии его жены, В. А.
Шевцовой.
                                                   
                                                    — 2 —
В мае 1873 года он отправляется в путешествие по Австрии и Италии. В
письмах к Стасову, Крамскому, Третьякову он делится мыслями об искусстве, восхищается
Микеланджело, колористическим совершенством произведений Веронезе, Тициана,
Тинторетто, увлекается портретами Веласкеса и Рембрандта.
В Париже Репин много работает, пишет этюды, а также картины
«Парижское кафе» (1875, частное собрание, Стокгольм) и
«Негритянка» (1875, ГРМ), создает на былинный сюжет полотно
«Садко» (1876, ГРМ).
Подлинный расцвет творчества Репина начинается с момента его
возвращения на родину в 1876 году. Он вступает в ряды Товарищества передвижных
выставок и в 80-е годы становится ведущим художником среди передвижников,
автором многофигурных исторических и жанровых композиций, блестящим
портретистом.
70-е годы для Росси были временем бурного роста новых общественных
отношений, сложного и противоречивого процесса, когда в борьбе с остатками
прежнего крепостнического уклада формировались основы
буржуазно-капиталистического строя. Судьбы страны, характер её дальнейшего
исторического развития в сознании передовых представителей интеллигенции были
теснейшим образом связаны с судьбами русского крестьянства. Yandex.RTB R-A-98177-2
(function(w, d, n, s, t) {
w[n] = w[n] || [];
w[n].push(function() {
Ya.Context.AdvManager.render({
…