Контрольная Русское искусство 18 века. Учебная работа № 192820

Количество страниц учебной работы: 20,5
Содержание:
Введение……………………………………………………………….. 3
1. История искусства 18 века в России………………………………… 5
2. Архитектура…………………………………………………………… 7
3. Скульптура……………………………………………………………. 9
4. Живопись……………………………………………………………… 11
5. Исскуство……………………………………………………………… 12
Заключение…………………………………………………………….. 13
Список литературы…………………………………………………… 15
Иллюстрация…………………………………………………………. 16
1. Садохин А. П. Мировая культура и искусство. – М.: БММ, 2007. – 448 с.
2. Сокольникова Н. М. История изобразительного искусства. В 2 томах. Том 2. – М.: Академия, 2009. – 216 с.
3. Рапацкая Л. А. История художественной культуры России от древних времен до конца XX века. – М.: Академия, 2008. – 400 с.
4. Садохин А. П. Мировая культура и искусство. – М.: Юнити-Дана, 2011. – 416 с.
5. Флетчер Б. В. История архитектуры. – М.: Архитектура–С, 2012. – 768 с.
6. Маркова А. Н. Культурология. – М.: Проспект, 2011. – 376 с.
7. Дмитриев В. К. Скульпторы Санкт– Петербурга. – М.: КОРОНА принт, 2009. – 304 с.
8. Виппер Б. Р. Введение в историческое изучение искусства. – М.: Издательство В. Шевчук, 2010. – 368 с.
9. Черемушкин Г. В. Гравюра. Учебное пособие. – М.: Логос, 2012. – 240 с.
Стоимость данной учебной работы: 585 руб.

 

Укажите Ваш e-mail (обязательно)! ПРОВЕРЯЙТЕ пожалуйста правильность написания своего адреса!

Укажите № работы и вариант


Соглашение * (обязательно) Федеральный закон ФЗ-152 от 07.02.2017 N 13-ФЗ
Я ознакомился с Пользовательским соглашением и даю согласие на обработку своих персональных данных.


Подтвердите, что Вы не бот



 



Учебная работа № 192820. Контрольная Русское искусство 18 века

Выдержка из похожей работы

…….

Русское искусство конца XIX — начала XX века

…..Русское искусство
конца XIX – начала XX века.
Скульптура
            Пути
развития русской скульптуры конца 19-начала 20 века были во многом определены
ее связями с искусством передвижников. Именно этим объясняется ее демократизм и
содержательность.
            Скульпторы активно участвуют в поисках
нового, современного героя. Более разнообразными становятся материалы:
применяются не только мрамор и бронза, как прежде, но и камень, дерево,
майолика, даже глина. Делаются попытки внедрить в скульптуру цвет. В это время
работает блестящая плеяда скульпторов – П.П.Трубецкой, А.С.Голубкина,
С.Т.Коненков, А.Т.Матвеев.
            На искусстве Анны Семеновны Голубкиной
(1864-1927) лежит печать ее времени. Оно подчеркнуто одухотворенно и всегда
глубоко и последовательно демократично. Голубкина – убежденный революционер. Ее
скульптуры “Раб” (1905,ГТГ), “Идущий” (1903, ГРМ), портрет Карла Маркса (1905,
ГТГ) – естественный отклик на передовые идеи современности. Голубкина – большой
мастер психологического скульптурного портрета. И здесь она остается верной
себе, с одинаковым творческим подъемом работая над портретами и Великого
писателя (“Лев Толстой”, 1927, ГРМ), и простой женщины (“Марья”, 1905. ГТГ).
            Особенным богатством и разнообразием
стилических и жанровых форм отличается скульптурное творчество Сергея
Тимофеевича Коненкова (1874-1971).
            Его работа “Самсон, разрывающий узы”
(1902) навеяна титаническими образами Микеланджело. “Рабочий-боевик 1905 года
Иван Чуркин” (1906) – это олицетворение несокрушимой воли, закаленной в огне
классовых битв.
            После поездки в Грецию в 1912г., подобно
В.Серову, он увлекается древней архаикой. Образы языческой древнегреческой
мифологии переплетаются с образами древнеславянской мифологии. Абрамцевские
идеи фолькллерности воплотились также в таких работах, как “Великосил”,
“Стрибог”, “Старичек” и др. “Нищая братия” (1917) воспринималась как уходящая в
прошлое Россия. Вырезанные из дерева фигуры двух нищих горемычных странников,
сгорбленных, корявых, закутанных в лохмотья, одновременно реалистичны и
фантастичны.
            Традиции классического ваяния возрождал
Иван Тимофеевич Матвеев (1878-1960), ученик Трубецкого в Московском училище. Он
разработал минимум основных пластических тем в мотивах обнаженной фигуры.
Наиболее полно пластические принципы матвеевской скульптуры раскрываются в
образах юношей и мальчиков (“Сидящий мальчик”, 1909, “Спящие мальчики”, 1907,
“Юноша”, 1911, и ряд статуй, предназначенных для одного из парковых ансамблей в
Крыму). Античные легкие изгибы фигур мальчиков у Матвеева сочетаются со
специфической точностью поз и движений, напоминающих полотна Борисова-Мусатова.
Матвеев в своих работах воплотил современную жажду гармонии в современные
художественные формы.
                      
                     
Архитектура
            Архитектура
как вид искусства в наибольшей степени зависит от социально-экономических
отношений. Поэтому в России в условиях монополистического развития капитализма
она стала сосредоточением острых противоречий, что привело к стихийной
застройке городов, что нанесло ущерб градостроительству и превратило крупные
города в монстры цивилизации.
Высокие здания превратили внутренние дворы в
плохоосвещаемые  и проветриваемые колодцы. Из города вытеснялась зелень.
Гримассаобразный характер приобрела диспропорция между масштабами новых
сооружений и старой застройки. В тоже время появляются промышленные
архитектурные сооружения – заводы, фабрики, вокзалы, пассажи, бан…

 

Читайте также: