Контрольная Особенности «Золотого века» русской культуры. Учебная работа № 193992

Учебная работа № 193992. Контрольная Особенности «Золотого века» русской культуры

Выдержка из похожей работы

…….

Лермонтов — фантаст «Золотого века»

….. герой, исполненный страстей, сжигающих душу, внешне холодный и презрительно равнодушный, «странный человек» глубоко
постигший мир, чтобы его отвергнуть, и при этом тайно тоскующий по идеалу, пройдет через все творчество Лермонтова, претерпевая определенные модификации и
переживая эволюцию авторской оценки. Неполные четыре года, которыми измеряется зрелое творчество Лермонтова, — это время, насыщенное таким количеством
значительнейших в личной и литературной судьбе поэта событий, что они вполне могли бы составить биографию человека, жизненный путь которого был бы вдвое
длиннее: создание стихотворения «Смерть поэта» и ссылка на Кавказ, встречи с декабристами, возвращение в Петербург, новые литературные н светские
знакомства, дуэль с сыном французского посла Э. де Барантам и вторая ссылка на Кавказ, участие в военных экспедициях против горцев, вновь Петербург, где
Лермонтов решительно выбирает путь профессионального литератора.
Все эти четыре года Лермонтов напряженно работает во всех жанрах, достигая высочайших вершин и в поэзии, и в
прозе. В литературном наследии Лермонтова-прозаика есть и опыт повествования в фантастическом роде. Это незавершенная повесть, известная под условным
заглавием «Штосc» — последнее произведение писателя. Появление фантастической повести, исполненной загадок и недоговоренностей, с нарочито
затемненным изложением событий, открывающим возможность неоднозначного их истолкования, после написанного «правильной, прекрасной и благоуханной
прозой» (Гоголь) социально-психологического романа «Герой нашего времени» и физиологического очерка «Кавказец» кажется
неожиданным, необъяснимым и более того, противоречащим тому направлению, в котором развивалось позднее лермонтовское творчество. Между тем противоречие
это лишь видимое, в чем легко убедиться, если прочитать «Штосс», с одной стороны, в контексте специфически лермонтовских проблематики, мотивов и
образов, и с другой — имея в виду ту литературно-бытовую среду, которая окружала Лермонтова в момент создания фантастического повествования об
удивительной истории в одном из старых петербургских домов в Столярном переулке у Кокущкина моста.
Повествование в «Штоссе» развертывается вокруг главного героя, художника Лугина.
Лугин — наделенный острым, проницательным умом трезвый аналитик, осознающий несовершенство окружающей его действительности, которую он не принимает. Это
вместе с тем и человек искусства, одинокий мечтатель, романтически страдающий в поисках недостижимого идеала, наконец являющегося ему в фантастическом образе
воздушной красавицы. Такое сочетание в герое очевидно разнородных стихий — трезвого реализма и романтического мечтательства — позволяет автору
«Штосса» решать центральную в повести и важнейшую для всего его творчества в целом проблему взаимоотношений стоящего особняком, живущего
напряженной внутреиней жизнью героя с тем действительным миром, в котором он существует, при помощи образных средств, принадлежащих поэтике фантастического.
«Фантастическое, — писал В. Г. Белинский,- есть предчувствие таинства жизни, противоположный полюс пошлой рассудочной ясности и
определенности (…) Фантастическое есть один из необходимейших элементов богатой натуры, для которой счастие только во внутренней жизни» (Бел.
Т. IV. С. 98).
Проявившийся в 1841 г. интерес Лермонтова к фантастическому вполне объясним. В начале февраля
Лермонтов возвратился с Кавказа в Петербург. В светских и литературных салонах столицы он — желанный гост. Тепло, дружески принимают его в семье покойного
историка Карамзина, в доме известного музыкального деятеля Михаила Юрьевича Виельгорского, у В. А. Жуковского, В. Ф. Одоевского. Лермонтов сближается с
графиней Е. П. Ростопчиной. «…двух дней было довольно, чтобы связать нас дружбой» пишет он. Поэт в курсе философских и литературных
интересов Одоевского и Ростопчиной и особенно их внимания к проблемам «сверхчувственного» в природе, человеческой психике и фантастического
в литературе.
В 1839 г. в «Отечественных записках» Одоевский публиковал «Письма к гра…