Контрольная Эстетический смысл трагического. Какую роль выполняет категория «трагическое» Эстетика подвига и благородного поступка. Учебная работа № 193035

Количество страниц учебной работы: 16

Содержание:
Введение………………………………………………….….……………..3
Эстетический смысл трагического ……………………….………………4
Эстетика подвига и благородного поступка……………………………..11
Выводы………………………………………………….………………….16
Список использованной литературы………………….…….……………17

Стоимость данной учебной работы: 390 руб.

 

Учебная работа № 193035. Контрольная Эстетический смысл трагического. Какую роль выполняет категория «трагическое» Эстетика подвига и благородного поступка

Выдержка из похожей работы

…….

Начало трагического в пьесах Шекспира

…..ть и счастье сыграть
шекспировский спектакль. Его пьесы волнуют и потрясают воображение зрителей.

Ученые ставят под вопрос
подлинность шекспировских пьес, выводят о том, кто в реальности являлся их
создателем. Но кто бы ни был он, этот человек весьма одаренный. Он поднял на
новую высоту искусство изображения, раскрытие человеческих чувств и страстей.

Язык его трагедий
отличается необыкновенным богатством и красочностью. В его пьесах выражаются
идеи Возрождения и изображаются их столкновение с суровой действительностью. В
них звучит тема гибели героев, особенно ему дорогих, воплощающих светлые гуманистические
идеи.

Шекспир – гений, так
много сделавший как никто другой для развития английского театра. Его
произведения стали классикой мировой литературы.

 

ВИЛЬЯМ
ШЕКСПИР

(1564-1616)

Созданные три с лишним
века назад трагедии, исторические хроники и комедии Шекспира живут до сих пор,
волнуют и потрясают воображение зрителей. Лучшие театры мира и выдающиеся
актеры считают для себя экзаменом и счастьем поставить и сыграть шекспировский спектакль.

Увидев такой спектакль,
или просто прочитав пьесу Шекспира, вы захотите, наверное, узнать о том, кто
создал эти произведения. Но это не так просто.

Задолго до Шекспира на
дорогах Англии встречались бродячие актеры, которые ставили свои фарсы, отрывки
из мистерий, моралите во дворах гостиниц и других местах. Поскольку актеры
попадали под суровый закон о бродягах, они стали выпрашивать у знати право
именоваться их слугами.

Правительство Елизаветы
опасалось эпидемий, запретило строить помещения для народного театра, в
пределах города. В городской черте, на частных земельных участках сохранились
только привилегированные театры. Разумеется, существовал постоянно и придворный
театр со своими традициями. В актерской труппе народного театра было не более
12-14 человек мужчин разного возраста: простых актеров и акционеров, которым
принадлежала половина выручки; они строили театр на свои счет, платили за
костюмы, пьесы и т.п. Остальная часть прибыли делилась между актерами по найму
на равные доли.

Актеры – пайщики стали
строить театральные здания по типу гостиничных дворов, где бродячие труппы
играли с большими «удобствами». Здания строились в виде подковы, в
середине которой поднималась сцена, в виде выступа в театр, а по бокам – крытые
галереи в 2 – 3 этажа (крыши над театром не было). Ложи за занавесками вдоль
первого этажа и помещение для оркестра дополняли нехитрую архитектуру театра.
Партер и стол заполняли простолюдины, которые здесь ходили, ели, курили, пили и
быстро выражали свои эмоции. На галереях цены были выше и публика «чище».
Ложи, где часто сидели дамы в масках, снимали аристократы. Театр не знал
декораций, поэтому представления проходили без антрактов, с 3 до 6 часов (афиша
на улице заранее оповещала о названиях пьес). Основное внимание зрителей
обращалось на актера, на его костюм (нередко очень дорогой), на его игру. И
хотя театр был любимым видом народного искусства и, надо сказать доходным,
профессия актера и драматурга оставались неуважаемыми и даже позорными.

О жизни великого
драматурга сохранилось мало сведений. Шекспир не писал воспоминаний и не вел
дневника. Нет у нас, его переписки с современниками. Не сохранились и рукописи
пьес Шекспира. До нас дошло лишь несколько документов, в которых упоминаются
разные обстоятель…